Majrooh Sultanpuri: Et sjelfullt opphold av en poet-tekstforfatter

Tekstforfatter Majrooh Sultanpuris 100 -års fødselsdag faller 1. oktober.

Majrooh var poet og tekstforfatter. Den andre rollen var sekundær til hans lidenskap for klassisk poesi. (Kilde: Express Archives)

Mausiqi meri ragon mein
Shayari bare dil mein
Baste hain bare naghme
Dil-e-bismil mein

svart larve med oransje striper

(Musikk i mine årer/Poesi i hjertet/Mine sanger bor/I et 'såret' hjerte)

- Majrooh Sultanpuri på a mushaira (samling av diktere) på Eidgaah i Bhopal, 1972

Den nevnte quatrain oppsummerer Majrooh Sultanpuris lange poetiske reise som begynte i 1946 og tok slutt med at han gikk bort i 2000. Tro mot hans takhallus (pseudonym) Majrooh (bokstavelig talt ‘en såret sjel’: maj: zakhm/rooh: sjel - zakhmi rooh ) smertefritt ‘såret’ score av lyttere med sine sjelfulle tall og suave poesi.

Som tradisjonen med urdu -poesi, ønsket Asrar Ul Hassan Khan også å ha en 'Ighaayat' (nom de guerre; Majrooh foretrakk det persiske ordet ' ighaayat 'Over det arabiske' takhallus '). Da han nullførte 'Bismil' (persisk ekvivalent til 'Majrooh'), innså han at det allerede var en haug med urdu -diktere som hadde det samme poetiske pseudonymet, den revolusjonære poeten Ramprasad 'Bismil' av Kakori -konspirasjonsberømmelsen som var den fremste blant dem. Derfor droppet han navnet 'Bismil' og valgte det arabiske ekvivalenten 'Majrooh', som han ville uttale som en araber: Ma'aj'rooh! Den persiske og arabisk-kjente Majrooh ødela alltid det faktum at ingen i Bombay noen gang kunne uttale hans takhallus på en korrekt måte. Som alle diktere hadde Majrooh et tidlig hjertesorg, og han pleide og pleide det for å forevige gjennom sitt nom de plume. For å sitere den amerikanske poeten Allen Ginsberg: Hjertet mitt er såret av et ryk/Som forlot meg uten skyldfølelse. Noe slikt rammet vår elskelige poet-tekstforfatter.

Majrooh var poet og tekstforfatter. Den andre rollen var sekundær til hans lidenskap for klassisk poesi. Derfor måtte han overtales til å skrive for filmer av ham ustaads, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi og Naushad Ali. Majrooh sa en gang i et intervju, Main ibtidai taur pe ek shayar hoon, phir ek naghmanigaar . (Jeg er hovedsakelig poet og etter det tekstforfatter). Et eller annet sted kunne Majrooh aldri komme til enighet med å skrive filmsanger som han anså for å være infra-dig til slutten. Likevel produserte hans noe motvillige eksistens i Bombay noen av de fineste sangene som noen gang er skrevet, komponert og sunget.

Kan du noen gang glemme Majroohs Jab dil hi toot gaya, hum jee ke kya karenge (Kundan Lal Sahgal, film: Shajahan , Musikk: Naushad Ali, 1946)? Sahgal sang svanesangen uten å drikke, og den ble så populær at han ønsket at dette nummeret skulle spilles i begravelsen hans! Det er fremdeles en sang som er verdt å sette pris på, og tiden har ikke klart å gjøre noe med den poignancy. Dette nummeret etterlater deg 'smertefritt såret med tårer i øynene'.

Tekstforfatter Majrooh Sultanpuri måtte overtales til å skrive for filmer av hans ustaader, Jigar Muradabadi, Asgar Gaudavi og Naushad Ali. (Kilde: Express Archives)

Husk, på 50- og 60 -tallet konkurrerte Majrooh med stalwarts som Shakeel Badayuni, Kaifi Azmi, Sahir Ludhianavi, Shailendra, Rajendra Krishna, Qamar Jalalabadi, blant andre. Alle var like flotte. Likevel kunne Majrooh skjære en nisje for seg selv og ble ekstremt populær. Ikke kjennerne nynner fortsatt nummeret hans - Jalte hain jiske liye, teri aankho ke diye ... ( Sujata , SD Burman, Talat Mahmood, 1959, regissert av Bimal Roy)?

forskjellige typer trær med bilder

Først skrevet med blyant og deretter med fyllepenn, ble Majroohs grove utkast alltid skrevet med blyant. Qalam tabhi haath mein leta hoon, tarteeb se jab alfaaz sajte hain (Majrooh)- 'Jeg tar opp pennen når jeg er helt opptatt av ordets ordning'. Han har alltid trodd det shayari mein intikhaab-e-alfaaz short-e-awwal hai (I poesi er valg av ord sinus qua non). På grunn av denne sjeldne evnen, kunne Majrooh skrive: Koi sone ke dil wala koi chaandi ke dil wala . (Film: Maya , Musikk: Salil Chaudhury, Sanger: M Rafi, 1961). Som en typisk bengali, Salil gir kunne ikke følge hele sangen, og han ba Dev Anand, som den var avbildet på, om å forklare hele sangen for ham på engelsk. Overbevist skapte han en melodi som er utenomjordisk: Mojru bohut acchha likha, Rofi bohut achha gaya (Det er måten Salil gir ville snakke i sin typiske bengalske stil).

Denne filmen har enda en perle av en sang, men på en lettere måte: Zindagi hai kya sun meri jaan, pyaar bhara dil meethi zabaan . Sangen har ordet 'iskrem' og Salil gir så vel som Rafi var ikke veldig sikker på det jazbiat (riktig assimilering) i sangen. Men Majrooh holdt seg til å beholde ‘iskrem’, og den ble til slutt sunget av Rafi med en viss bekymring. Selv etter så mange år elsker du å lytte til denne sangen. Se den på YouTube. Du får se nubile Tabassum i rammen med henne ' tabassum '(Smil).

Selv om Majrooh alltid foretrakk å skrive solonummer, fulgte en strøm av flotte duetter fra hans formidable fjærpinne. Minnes, Thahariye hosh mein aa loon toh chale jaiyega (Muhabbat Isko Kahte Hain, Khyyam, 1965) eller Ek tera saath humko do jahaan se pyara hai (Film: Vaapas , 1969) eller Tere mere milan ki ye raina ( Abhimaan , 1973) og mange flere.

I et intervju med Film Division's Jayanti Rasgotra i 1997, da han ble bedt om å rangere hans tre beste sanger, oppførte Majrooh dem: Kahin bekhayal hokar yoon hi chhoo liya kisi ne ( Teen Deviyaan , SD Burman, 1965), Raat kali ek khwaab mein aayee aur galle ka haar hui ( Buddha mil gaya , 1971, RD Burman) og det udødelige Rahein og rahein hum mahka karenge ... ( Mamta , Roshan, 1966, Lata Mangeshkar ), men ikke nødvendigvis i den rekkefølgen. Den gamle musikkens erkjennelse vil være enig med ham. Majroohs kahin bekhyaal blir sett på som den hindi kinoens første standard ghazal i den forstand at han fulgte meterene til ghazalgoi i toto mens han skrev denne rene ghazal basert på sjelden prosodi (versjonskunst) av ghazalskriving.

Det er også dette enormt populære Raat kali ek khwaab mein aayee ( Buddha Mil Gaya , RD Burman, Kishore, 1971). Filmkritiker Devyani Chaubal skrev i et filmmagasin at hver ung kvinne i India ønsket at kjæresten hennes skulle synge denne sangen for henne på begynnelsen av syttitallet. Filmen ble spilt inn på den superkule og uber-suave Delhi-gutten Navin Nischal, og er fortsatt en hit hos kvinner så vel som menn.

Og vil du noen gang ønske å glemme: Rahein og rahein hum …. Mamta , 1966). Nåden og elegansen til Suchitra Sen, magien til Latas stemme og håndverk fra Majrooh gjorde det til et udødelig nummer. Vet du, Rafi-Suman Kalyanpur sang også dette nummeret, og det er også med i filmen. Men denne versjonen spilles knapt.

Bortsett fra disse sangene, hans pianissimo nummer, 'Jaag dil-e-deewana rut jaagi ...' ( Oonche Log, Chitragupt Srivastav, 1965) gir fortsatt gåsehud. Den er basert på Mozarts ‘Early Day-break’.

Eller Teri aankhon ke siva duniya mein basert på raag Jhinjhoti eller Aayee baharon ki shaam, kya jaane ... ‘(Vaapas, Laxmikant-Pyarelal) og Jaane waalo, zara mud ke dekho mujhe (Film: Nok , regissert av Satyen Bose, 1964) vil forbli etset i det kollektive minnet. Og hvordan kan man hoppe over den utrolig euphoniske sangen: Mujhe dard-e-dil ka pata na tha, mujhe aap kisliye mil gaye.

Selv om han skrev sangene for Hum kisi se kam nahin (1976), QSQT (1989) og en rekke glembare eller uforglemmelige flikk til han pustet ut, innrømmet at han mistet interessen for å skrive for filmer etter 1975. Main bas likhta hoon, qalam ka khumaar ja chuka hai ('Jeg klotter bare, pennenes mojo har forsvunnet'), klaget han. Mannen som skrev Tukde hain mere dil ke ( Mer Sanam , 1965) måtte til og med skrive Aaj main oopar, aasmaan lav. Majrooh Sahab, vær trygg, du blir ikke husket for sangene du skrev før 1975. Vi husker deg for edelstenene du skrev før det.

Sumit Paul er en avansert forsker innen semittiske språk, sivilisasjoner og religioner.

liste over typer kokte egg