Fleabag: Det uutholdelige lettheten i søsterskapet

Forankret i ødeleggende forhold er bindingen som deles av Fleabag og Claire. Men det er dysfunksjonaliteten, ofte betraktet som den grunnleggende og aksepterte prinsippet om søsterskap, som gjør forholdet mest funksjonelt.

Fleabag strømmer på Amazon Prime. (Kilde: Amazon Prime)

Jeg elsker deg, men jeg er ikke sikker på at jeg liker deg hele tiden, forteller faren til Fleabag, i det som antagelig er deres mest intime samtale i begge sesongene. Ordene-sa med markert nonchalance-kunne ha skadet, men de gjør det ikke. Hovedpersonen ser overrasket ut, ikke såret: glimtet i øynene forteller deg at hun har hørt det før, det vonde smilet avslører at hun kanskje liker det på en pervers måte.

Den eponyme hovedpersonen i Loppepose (skrevet og regissert avPhoebe Waller-Bridge)-stort sett taktløs, nysgjerrig avhengig av sex og stjele ting, utsatt for å forstyrre familiemiddager og relasjoner-er ikke lett å elske. Hun er like skremmende som å fornærme seg selv, like angrende som anger.

Den seksdelte BBC-serien-med sin andre og siste sesong som streamer på Prime for tiden-presenterer gjennom hovedpersonen en intim skildring av en dysfunksjonell britisk familie og Fleabag-med hennes uprovoserte opprør-fremstår som et produkt av den lumske følelsesmessige følelsesmessige konkurs som løper inn i medlemmene (faren hennes, som bor sammen med sin gudmor, er salet av skyldfølelse for ikke å kunne være der for døtrene sine og sliter også med behovet for at døtrene hans skal være stolte av ham, søsteren Claire sitter fast med en alkoholisert mann, og han prøver på sin side å kysse Fleabag på konas bursdag).

Forankret i disse ødeleggende forholdene er bindingen som deles av Fleabag og Claire, ikke mindre dysfunksjonell enn resten. Men det er nettopp denne dysfunksjonaliteten, som ofte betraktes som den grunnleggende og aksepterte prinsippet om søsterskap, som gjør forholdet mest funksjonelt.

Søstre er søstre. Ikke venner

Fleabag og Claire er ikke venner. Det skal de ikke være. Som Claire minner oss om, er de søstre: forholdet deres er ikke bygget på valg, men på tvang. De er ikke sjeler, men er tvunget til å knytte slektskap over sine forskjeller. På overflaten eksisterer de som hverandres motsetninger: Claire trives med å ta kontroll over seg selv og andre (hun arrangerer til og med sin egen overraskende bursdagsfest), setter en ære i å ha livet lagt opp for seg selv slik hun ønsker det skal være, og, i motsetning til hennes blakk (n) søster, eier to grader, en mann og en Burberry -frakk.

Den navnløse singleten står da på det lengste hjørnet av spekteret som Claire okkuperer, og får glede av å spre tømmene i livet hennes som søsteren sliter med å holde på, om enn med skjelvende hender. Claire, som bruker Fleabags hensynsløshet som en advarsel, holder fast i kjærligheten og livet mens sistnevnte prøver å stikke av fra det, og prøver å skrive historien hennes med et annet blekk. Som et resultat har Claire en misunnelsesverdig jobb og en ektemann som elsker henne. Fleabag har en død venn og en kafé med marsvin-tema som sliter med å holde seg flytende. Claire er skremt av Fleabags fremdrift. Hun er til og med hemmelig sjalu på det.

Bond forankret i delt historie

Og likevel forutsetter deres bånd en viss ukjent kjennskap som både definerer og letter kantene. Det skiller seg i tekstur fra det enkle vennskapet, men er forankret i delt historie. Intimiteten, nøye skjult, ligner på Claires topp, Fleabag, uten søsterens viten, hadde båret på det feministiske foredraget: Trenchcoaten skjuler den kanskje, men den truer fortsatt med å titte fra utkantene.Ganske tidlig på showet, i et fortellende øyeblikk på foredraget, da de ble spurt om noen tilstedeværende ville bytte fem år av livet for en perfekt kropp, er det søstrene som rekker opp hendene. Øyeblikket kan kreve politisk korrekthet, men den dyp rotte åpenheten som er så iboende i forholdet deres, tar ikke hensyn til det.

Deres bånd sies da mindre i gjensidig beundring og mer i erkjennelse av hverandres ondskap, noe som gir opphav til en kjærlighet som på en gang er anstrengt og medfødt, informert og ubetinget. Den slitte kjennskapen til et slikt bånd vet når det gjør vondt, vet også når det skal gjøre vondt i ryggen.

Ekko av denne paradoksale kjærligheten- som har en fot hver på apati og ømhet - fremkalles i den pakistanske filmen 2018 Kake (streaming på Netflix) og illustrert i det flyktige forholdet mellom Zara (Sanam Saeed) og Zareen (Aamina Sheikh).Farenes plutselige sykdom fører til en forhastet gjenforening av søstrene, men etter hvert som det innenlandske dramaet utvikler seg, begynner sprekker i forholdet å vise seg, spørsmål om ansvar dukker opp igjen og til slutt blir det et fint skille mellom å like en søster fra å elske henne. I et øyeblikk anklaget for vondt og hemmeligheter avslører Zareen ikke bare årsaken som hadde fått Zara til å forlate hjemmet og kjærligheten sin bak seg i en hast, ti år tilbake, men deler også de mange (feil) trinnene hun hadde tatt for å sikre at ingenting holder søsteren tilbake.

Scenen skiller seg ikke bare ut som en betimelig påminnelse om hvor nært søstre kan såre hverandre, men også hvordan de overser og ser på hverandres feil. Zareen hadde vært søsterens hemmelige keeper i alle år, og elsket henne til tross for det hun hadde gjort, og i en slående scene som følger dette, hun-utviser en slags irrasjonell vennlighet som er spesiell bare for søstre-grunner til at hun aldri fortalte Zara alt dette tidligere. Du ville ikke ha klart å ta det. Zareen sliter kanskje med å like søsteren, men kjærligheten var fast.

Fleabag og Claires forhold, omtrent som dem, dreier seg ikke om løftet om å trodse tragedier sammen, men å ha handlet og vært vitne til noen, som står ved siden av hverandre. Når vi navigerer gjennom terrenget i deres tumultfylte forhold langt inn i den andre sesongen, blir deres bånd dypere og styrket.

Det begynner med en familiemiddag, og søstrene innrømmer at de ikke har møtt hverandre på et år. Intimitet kryper snart inn. Fleabag, den eneste som la merke til at søsteren hennes har vært savnet fra bordet altfor lenge, går til toalettet og leter etter henne. Claire? Du har vært i evigheter. Er du forbanna, eller gjør du en poo? spør hun og antar de to alternativene hun er altfor kjent med. Da hun så blod, antar Fleabag at søsteren hennes har menstruasjon bare for å bli korrigert for at det er en spontanabort.

De to vender senere tilbake til bordet: Fleabag forferdet og Claire utgir seg for en munterhet. Førstnevnte avbryter snart festen som bare hun kan, og kunngjorde for verden at det var et abort, men hevdet også at det var hennes. Denne nedbøyningen gir ikke bare Claire tid til å behandle tragedien i stillhet, men i et oppsiktsvekkende øyeblikk avslører det at søstrenes private, gapende brudd nysgjerrig ligner hverandre. Til tross for deres åpenbare forskjeller, passer ens tragedie inn i en annens, akkurat: Fleabag sørget, akkurat som Claire, over et utidig tap.

Poignansen i forholdet deres er ytterligere anerkjent i den mageformende avslutningen. Ved slutten av sesong to er begge søstrene fanget i hjertesaker og sliter visuelt mot seg selv for å komme seg ut av det uskadd. Vi roter til Fleabag, som igjen roter til Claire. Det er den evige overtrederen, Fleabag som fortjente en flyplassavslutning, det var hun som skulle forstyrre bryllupet (hun blir til og med fortalt, heller advart, av sin gudmor om ikke å lage en scene), men det er Claire som forlater bryllup midtveis. Claire, som løper for å forfølge kjærligheten på flyplassen, er en herlig påminnelse om hvordan triksene yngre søstre ofte blir skjelt ut for, faktisk blir tatt av de eldre.

Søstre i ett lag

svarte og hvite insekter som ser ut som marihøner

Det er imidlertid i slutten av sesong én at begge bryter båndene og bærer et upretensiøst og primært vitnesbyrd om søsterskapet. Pleabag blant familiens dysfunksjonalitet, velger Fleabag oss blant resten, fremfor søsteren til og med å betro og konfrontere. Hun vinner vår tillit, og vi finner en fortrolig. Hennes spredte kontroll over livet hennes inviterer til en mer personlig identifikasjon enn søsterens ulastelig planlagte liv. Hennes iøynefallende ulikhet med den stramme og vakre Claire forsikrer oss om vår overbevisning til vi fanger dem i et privat øyeblikk.

Fleabag kunne ha sørget for vennen hennes, Boos død, men hun var også ansvarlig for hennes bortgang. Det visste vi ikke, Claire visste det. Det er nettopp i det øyeblikket Fleabag defamilarises for øynene våre: hun forvandler seg fra en sorgfull venn til en hensynsløs voksen, og vår tro på henne vakler. Vi er skadet, ikke fordi hun viste seg å være feil, men fordi hun hadde lurt oss til å tro at vi var klar over alle hennes feil. Det var Claire som var klar over dem, og var villig til å hjelpe søsteren hennes til tross for det.

Claire beskyttet Fleabag mot vår vurdering, mens vi trodde vi beskyttet vår ødelagte hovedperson fra Claires kritiske øyne. Det var søstrene som var i samme lag, ikke vi.