'Renhet' bokanmeldelse: Hvit, mann, utdannet middelklasse

Jonathan Franzens nye roman er forblindet av hans karakteristiske konservatisme og tendens til å ta seg selv for alvorlig.

Jonathan Franzen

Tittel: Renhet
Forfatter: Jonathan Franzen
Forlegger: Fjerde eiendom
Sider: 576
Pris: Rs 555

Jonathan Franzen er et amerikansk kulturfenomen. Før han oppnådde denne allestedsnærværende - et berømt omslag i Time magazine salvet ham den store amerikanske romanforfatteren i 2010, før utgivelsen av sin siste roman Freedom - skrev han et essay der han sørget over den kulturelle irrelevansen til det han beskrev som den tradisjonelle sosiale romanen ... a la Dickens eller Stendhal. Det han virkelig så ut til å sørge i sin selvbetjente, omringende klagesang, var gleden inn i kulturell irrelevans for favorittromanene hans og kanskje av sitt slag-hvite, mannlige, utdannede middelklasseskribenter. Hans to første romaner, selv om anmeldelsene var respektfulle, hadde møtt det han mente var ufortjent likegyldighet, det er beskjedent salg. Likevel viste det seg at hans angst for sine utsikter, for det kulturelle heftet og det brede publikummet han ønsket seg var feilplassert; The Corrections, hans tredje roman, vant priser og var så hypet at Oprah Winfrey valgte den til sin bokklubb ved utgivelse, et faktum som plaget den selvseriøse Franzen som fortalte journalister at en slik påtegning ikke var i tråd med hans høye kunststatus som litterær forfatter.

typer små trær for landskapsarbeid

Da Franzen skrev Freedom and Time la ham på forsiden, var han kommersielt kunnskapsrik nok til å forsone seg med Oprah. Han hadde blitt så feteret for frihet, så voldsomt og mye omtalt, at et par misfornøyde forfattere på Twitter lurte på om hans hvithet, hans mannlighet, middelklassighet (de tingene han mistenkte, da han var en romanskrevende forfatter, hadde konspirerte for å frarøve ham skylden) var grunnen til all fawning, den store oppmerksomheten. Svaret var at forfattere som Jennifer Weiner og Jodi Picoult, de viktigste Franzenfreudistene, rett og slett ikke var gode nok, ikke alvorlige nok, ikke litterære nok til å være i samme samtale som Franzen. Igjen ble Franzen kastet som en amerikansk bastion av tradisjonelle, elite, litterære verdier. Han hadde fått rollen han lenge hadde ventet på - litteraturens offentlige ansikt. I sin nye egenskap skriver han langvarige essays i avisen Guardian som avviser internett og sosiale medier.

Renhet, Franzens nye roman, har blitt møtt med de samme helbredende tilbøyelighetene fra kritikere i smarte storbyaviser som Freedom, de samme overdrevne sammenligningene med Tolstoy, til Dickens. Franzen hjelper selvfølgelig med å navngi bokens hovedperson Pip; fornavnet hennes er Renhet, den første av de store forventningene som ble lagt på skuldrene avrundet til en selvforklarende, selvbeskyttende anelse gjennom store deler av romanen. Pip er en oppfinnelse fra pinnene, fra de californiske fjellene, oppvokst av en ubalansert, utenverdig mor som gjemmer seg for Pips far og om hvem hun nekter å si et ord. I en stil som er kjent for lesere som har lest The Corrections eller soldiered through Freedom, forlater Franzen Pip for forlengede utflukter til andre liv, til store billettspørsmål som ungdommelig idealisme, nødvendigheten av hemmeligheter, Øst-Tyskland, WikiLeaks, journalistikkens fremtid , kjærlighet og plikt, vold og ekteskap; ingen vil noen gang beskylde Franzen for ikke å ha nok å si.

Andre sentrale karakterer, koblet på ofte langsiktige måter, er: Puritets mor, Penelope Tyler; Andreas Wolf, den Julian Assange-lignende grunnleggeren av WikiLeaks-lignende Sunlight Project, som ligger i en paradisisk boliviansk dal hvis hengivenhet for å bleke hemmeligheter i sterkt sollys ikke strekker seg til fortidens mørke, fuktige smug; Det er også Tom Aberant, som driver et nettsted som publiserer undersøkende journalistikk, historier som er uttømmende hentet, forsket på og rapportert av gammeldags sko-skinnjournalister som kjæresten Leila Helou, en bedragerisk liten Pulitzer-vinner. Mye av fortellingen tas også opp av historiene om Wolfs foreldre, høytstående apparatchiks i Øst-Berlin, av Aberants østtyske mor og snille amerikanske far, og av Aberants ekskone, en arving som spytter i ansiktet til milliardærfaren. Avsnittet om Aberants torturous ekteskap er skrevet, i motsetning til resten av romanen, i første person, med Aberants stemme, et triks Franzen prøvde i Freedom i en seksjon skrevet som en hovedpersons dagbok. Det fungerer bedre i Renhet, en bittert morsom beretning om ekteskap med en kvinne som er så tøff at hun bare vil ha sex på tre bestemte dager i måneden, en kvinne som lager radikal kunst og bruker åtte år på å bygge opp filmruller på deler av kroppen hennes men kommer aldri helt utover navlen hennes, en kvinne som vil bruke timer på å diskutere de mest tilfeldige opplevelsene. Det er et avsnitt som forsterker hvorfor Franzen er en forfatter som gjør så mange kvinner sinte.

er palmer urfolk i Florida

Jeg siterer ikke fra Renhet fordi Franzen cussually har valgt å skrive en ikke -sitatroman, proliks og ugudelig, hver setning tilsynelatende laget av en slikkepott. Boken drives av plott, av Franzens evne til å holde deg til å lese gjennom de absurde tilfeldighetene, melodramaet, kjedsommeligheten til forskjellige underplaner. Det krever utvilsomt fortellende dyktighet og energi, men en leser som bare kjenner Franzen etter rykte, kan lure på hvorfor denne kunstpresten, om alvor, har skrevet en roman som er så mangel på kunst eller alvor. Som i Freedom, viser Franzen fram mot dagens spørsmål, men innsikten hans er stort sett dum. Selv som en som ikke har en Facebook -profil og ikke twitrer, ruller jeg med øynene for Franzens teateradvarsler om det totalitære Internett, om at WikiLeaks blir sammenlignet med et Øst -Tyskland i trell til Stasi.

Franzen er på sitt beste, på sitt varmeste og morsomste når han skriver om løgnene vi forteller oss selv, om våre vrangforestillinger og om våre patetiske, men hjerteskjærende forsøk på å gjøre det riktige av menneskene vi elsker. Han er en akutt, alltid fascinert observatør av amerikansk middelklasseskyld, angst og lyst. Jeg har imidlertid ikke noe svar på hvorfor det angloamerikanske litterære etablissementet er så investert i å basunere hans storhet; kanskje, det er fordi Franzen redder all sin empati, hele hans mye berømte menneskehet, hans forfatterlige varme for mennesker akkurat som ham selv, middelaldrende menn som pleier å skrive og redigere bokanmeldelser og drive forlag. Alt nytt eller truende med status quo blir avskyet, blir latterliggjort i Franzens usedvanlig konservative romaner. En karakter, en hardtarbeidende og beundringsverdig journalist, utbryter med skrekk mens han prøver å forklare at slike som WikiLeaks er villige, usiviliserte band av anarkister fremfor voksne institusjoner, at Julian Assange er så blind og døv for grunnleggende sosial funksjon at han spiser med hendene. Man skal ikke forene forfatter og karakter, men jeg innrømmer å se Franzen i disse ordene i sin uforsiktige nedlatelse.

busk ideer for forsiden av huset

Franzen kan være den store amerikanske forfatteren, men hvis han er det, skriver de beste amerikanske forfatterne for TV.

Forfatteren er en Delhi-basert kritiker.