Vishal Bhardwaj: Mannen som ga Bollywood sine mest spennende kvinnekarakterer

I en karriere som strekker seg over mer enn et tiår, har Vishal Bhardwaj dabbet over flere sjangere og presentert viktige og interessante kvinnekarakterer og gitt dem en bemyndigelse som ikke er sett veldig ofte i Bollywood.

Vishal Bhardwajs kvinnelige karakterer elsker voldsomt og krever å bli elsket tilbake med den samme grusomheten.

Bolo… wapas do, meri jaan. Gledet i ildrødt forteller gangsterens elskerinne mannen hun er forelsket i, og dikterer kjærlighetsvilkår han er for redd til å si høyt. Hun gjør det, hele tiden mens hun holder en pistol mot ham. Mannen, gangsterens sidekick, ber henne om å gi den tilbake og prøver deretter å overmanne. Hun retter pistolen mot himmelen og trekker i avtrekkeren. Hun vil ikke gi seg før han gir etter. Og det gjør han. Han gjentar etter henne og bruker selve tonen hun ønsker å bli snakket med. Og så ler hun, glad over sin egen seier, til mannen med det forslåtte egoet slår henne rett over ansiktet hennes og omfavner henne.

Maqbool er ikke bare Vishal Bhardwajs første tilpasning av et Shakespeare -skuespill, men på mange måter er filmen som formet regissørens verk. Macbeth , omtrent som andre Shakespearian -skuespill, gir mye vekt til den kvinnelige karakteren. I et skuespill preget av en manns ukontrollable og ustanselige marsj mot å få makt, er det Lady Macbeth som gjør Macbeth oppmerksom på hva han er i stand til og viser ham også midlene for å oppnå det - ved å drepe kongen, Duncan. I en skarp avgang, Bhardwaj's Maqbool befinner seg i den grumsete underlivet i Mumbais underverden. Bhardwaj frarøver mye av Lady Macbeths byrå og legitimitet når han tilpasser henne til Nimmi. En muslimsk kvinne med en skyggefull fortid, som bor med mafiaen Don Abbaji utenfor ekteskap, er Nimmi en langt mer liminal skikkelse enn hennes litterære motstykke. Bhardwaj gjør henne tydeligvis enda mer maktesløs ved å plassere henne utenfor ekteskapet. Hun er elskerinnen, og på sin side en falt kvinne.

I artikkelen Alle kongens menn og alle kongens kvinner: leser Vishal Bhardwajs Maqbool som en kreativ feiloversettelse av Shakespeares Macbeth , forklarer forfatter Subarna Mondal videre om Nimmis marginalitet. Nimmi oppfyller alle kravene til marginen. Hun er en muslimsk kvinne fra Lucknow med en grumsete fortid, bor hos Abbaji utenfor ekteskapet og deler et ulovlig forhold til Abbajis mest pålitelige tilhenger Maqbool, skriver hun. Det hun deler med Lady Macbeth er hennes entydige kjærlighet til Macbeth, i dette tilfellet Maqbool, og hennes nektelse til å slutte å oppnå målet sitt. Mens hard ambisjon strever Lady Macbeth, er det kjærligheten som driver Nimmi. Hun kan ikke bli hos mannen hun er forelsket i, med mindre Abbaji dør og hun overbeviser Maqbool om å stå imot den eneste mannen han er lojal mot ved å gjøre ham oppmerksom på hennes seksualitet.

Maqbool var Vishal Bhardwajs første tilpasning av et Shakespeare -skuespill. (Kilde: File Photo)

Hvis Bhardwaj presenterer Nimmi som en tilsynelatende forsvarsløs kvinne, gir han henne også en bevissthet om hennes seksualitet, en sjeldenhet i Bollywood. I motsetning til Lady Macbeth anser Nimmi ikke å være kvinne eller hennes seksualitet som avskrekkende. Det sier hun ikke Kom, dere ånder/ Som har en tendens til dødelige tanker, kjønnsløs meg her . Nimmi kan lide en lignende skjebne som Lady Macbeth når hun går ned i galskap, men hun skiller seg ut som den sjeldne kvinnelige karakteren, klar over hennes handlefrihet og ikke nøler med å utøve den til sin fordel. Nimmi blir på mange måter en mal for andre Bhardwaj kvinnelige karakterer å følge.

planter som vokser på vegger inne

Kvinner i Vishal Bhardwajs filmer

Bharadwajs filmer er ikke begrenset til noen få sjangere. Så mulighetene for å fremstille bestemte typer og dimensjoner av karakterer øker i filmene hans, som han alltid har utforsket godt, sier Anindya Sengupta, assisterende professor, Institutt for filmstudier ved Jadavpur University. I en karriere som strekker seg over mer enn et tiår og ni spillefilmer, har Bhardwaj dabbet over forskjellige sjangere. Han tilpasset tre av Shakespeare -tragediene - Maqbool (2003) var en tilpasning av Macbeth , Omkara (2006) av Othello og Haider (2014) av Hamlet og laget også filmer med og for barn. Ruskin Bond Den blå paraplyen ble laget til en film av ham og Makdee, hans regidebut, fortalte historien om en ung jente og en heks som satt sammen i et herskapshus. I likhet med hva Sengupta sier, har han sjelden holdt seg til en bestemt sjanger, selv om han opererte innenfor paradigmet til vanlige Bollywood -filmer. Og denne avviket mener Sengupta har gjort ham i stand til å presentere kvinner og kanskje til og med styrke dem annerledes enn andre regissører. Han har koblet populær hindi -kino til igjen med litteratur og litterære klassikere, noe som har frigjort fantasien ytterligere når det gjelder skildring av kvinner, sier Sengupta.

Verden tryllet av Bhardwaj er umiskjennelig mannsdominert. Vær det Maqbool, Omkara, Kaminey eller den nyere Rangoon , blir fortellingene befolket av makthungrige og nysgjerrige sårbare menn. Kuler og temperament flyr fra en vegg til en annen. Og likevel står kvinnene høyt i denne verden. Noen ganger lånt fra Shakespeare, noen ganger skrevet av ham, står de ofte i kjernen i fortellingen. Det er en nesten urovekkende bekymring om dem. De elsker inderlig og sørger med samme grusomhet for at de blir elsket tilbake. De vakler kanskje, men de gir seg sjelden over. Og Bhardwaj gjør det hele tiden mens han avstår fra å navngi filmene hans etter dem eller velge å fortelle en kvinnorientert historie. Bhardwajs kvinnelige karakterer oppnår mer enn de i en film som Veere Di Bryllup, som i hovedsak reduserer dem til karikaturer, sier Aseem Chhabra, forfatter og filmkritiker. Bharadwajs kvinnelige karakterer er kanskje ikke på skjermen på lenge, men de er veldig godt utarbeidet, sier Chhabra og legger til hvordan Priyanka Chopra i Kaminey, en historie om søskenrivalisering, eller til og med Kareena Kapoor og Konkona Sen Sharma i Omkara etterlot uutslettelige spor til tross for deres korte roller.

stor brun bille med lange antenner

I Kaminey hadde Priyanka Chopra en kort, men innflytelsesrik rolle. (Kilde: YouTube)

Det er Ghazala in Haider som kanskje er lik skjermtiden og, hvis man kan legge til, virkningen av Nimmi. Basert på Hamlet , Bhardwaj steder Haider innenfor turbulensen som ødela Kashmir i 1995. Hans Hamlet er en student som vender hjem etter at hans far og hans Gertrude, Ghazala, plutselig forsvant, er en kvinne som er dypt viklet i tabubelagte forhold. En halv enke, hun finner trøst i selskap med Khurram, svogeren og til stor sjokk for sønnen, viser ikke mye sorg over at mannen hennes plutselig forsvant. Bhardwajs Ghazala, storslått fremstilt av Tabu, skiller seg ut som en dypt tragisk karakter, skjebnen til å være vitne til sønnens forakt mot henne og også skjebnen til å elske ham lidenskapelig, nesten obsessivt.

Ghazala er langt borte fra mødrene som så rutinemessig presenteres i mainstream -filmer i Bollywood. Hun nekter å sørge over mannen sin og synes synd på situasjonen hennes. Ghazala ser gjennom Haiders avsky mot henne, og er også klar over at det bare er hun han vil lytte til. Det er bare Ghazalas kjærlighet som kan gjøre Haider ufør, og det gjør det, og gjør hans tragedie til hennes egen. Ghazala i Haider er en kraftigere, mer utfyllt, mer kompleks karakter enn Shakespeares Gertrude, sier Sengupta. Chhabra gjenspeiler Senguptas mening. Ghazala er en magnetisk, sjarmerende, manipulerende kvinne. Hun er forelsket i sønnen og også andre menn, og Tabu løfter rollen ytterligere med sin fantastiske forestilling, sier han. I Rangoon , Bharadwajs siste film, ser den kvinnelige hovedpersonen Julia ut som en atypisk Bhardwaj -heltinne i utgangspunktet. Hun gjentar det som blir fortalt henne og følger til og med ordre. Men det er mot slutten, når hun krever kjærlighet, selv uten å peke med pistol, at hun ligner en Nimmi eller en Ghazala.

Haider ble tilpasset fra Shakespeares Hamlet. (Kilde: File Photo)

Å gi eller ikke gi æren til Bhardwaj

Bhardwaj har mye lånt fra Shakespeare, hvis verden er følelsesmessig kompleks. Kvinner spiller viktige roller i stykkene regissøren har valgt, men Bharadwaj oppfinner ikke disse kvinnelige karakterene, sier Ranjani Mazumdar, professor i kinostudier, School of Arts and Estetics ved Jawaharlal Nehru University. Bhardwaj tilpasser Shakespeares skuespill i gangsterverdenen, og i kraft av dette blir hans kvinnelige karakterer interessante, legger Mazumdar til. Man kan egentlig ikke avvise det Mazumdar sier. Saat Khoon Maaf, kanskje den eneste ‘kvinnorienterte filmen’ regissert av Bhardwaj, og ikke tilpasset fra et Shakespeare-skuespill, fortsatt er en av hans mest mislykkede, panorerte av både kritikere og publikum. Det er fortsatt uklart hvor mye av æren Bhardwaj virkelig fortjener - om han bare har vært flink i valget, eller om han har en bestemt agenda for å presentere kvinner slik han gjør.

Det er imidlertid ikke vanlig for en kvinne å se på en mann hun elsker, skremmende og trassig og informere ham om at hun har tolv føflekker i kroppen og deretter bønnfalle ham, plage ham til og med for å se hver enkelt av dem. Det gjør Nimmi.

Bhardwaj hadde kanskje ikke bevisst presentert myndige kvinner, men han har definitivt valgt å bevæpne sine kvinnelige karakterer med en eksplosivitet som truer med å destabilisere og til og med ødelegge selve verden de befinner seg i hvis ting ikke går som de vil.