Lærer vinden å synge: Pandit Hariprasad Chaurasia om å blåse livet i et siv

Musikkeksponenten snakker om hvordan han ikke lar alderen tære på musikken hans.

Nå på randen av 80, kan Chaurasia ikke sitte på tvers av beina lenger, mens han spiller bansuri. (Kilde: Filbilde)

I en akhada drevet av sin far med en jernhånd, dreide livet for unge Hari på 1940 -tallet for det meste om et rikt kosthold med melk og smør, for deretter å bli slått ned av motstanderne i gjørmehulen. Etter at brytingens brytning kom over, ville den samme gutten, lidenskapelig opptatt av musikk, bruke lungekraften og lokke tonene ut av en liten bambusfløyte. Jeg var ikke veldig flink til å bryte. Etter disse øktene gikk jeg og lærte musikk hjemme hos en venn, husker Pandit Hariprasad Chaurasia, nå 79.

En dag, husker Chaurasia, og fløytenotatene som virvlet rundt fra radioen fikk ham fikset. Han fant ut at de ble spilt av Pandit Bholanath, stabskunstner på All India Radio (AIR). Jeg møtte ham og fortalte ham at jeg ville lære. Han var ikke gift, og han var også glad for at det var noen som kunne kjøre ærend rundt i huset, ta med grønnsaker og lage mat. Han lærte meg til gjengjeld, sier han. Det eneste som hjalp ham med å overleve den vanskelige musikalske treningen var bryting og den enorme utholdenheten og styrken det ga ham, noe som resulterte i en unik blåsteknikk senere. I motsetning til mange andre mennesker, kunne han spille fløyte i flere timer.

Nå på randen av 80, kan Chaurasia ikke sitte på tvers av beina lenger, mens han spiller bansuri. Knærne mine er blitt svake, sier han, etter en forestilling i forrige måned på Pandit Chaturlal Memorial -selskapets årlige konsert i Kamani -auditoriet i Delhi. Venstre hånden hans ristet, ganske kraftig til tider, under showet. Men etter at gardinanropet ble ringt, med sin dirrende venstre hånd, den som prøvde å manøvrere kratrene på den lange fløyten, påkalte Chaurasia raag Bihari, en oppløftende kvelds -raag og rørte ved hver kontur. Det er oppmuntrende å se folks kjærlighet. Det gir meg lyst til å spille mer for dem, sier Chaurasia.

To for glede: Pandit Hariprasad Chaurasia med George Harrison.

Inntil så sent som på 1940 -tallet var det ganske uvanlig at fløyten dukket opp på scenen som et soloinstrument. Den ble gjort konsertverdig av Pandit Pannalal Ghosh, en disippel av Maihar Gharanas grunnlegger Ustad Alauddin Khan. Ghosh introduserte madhyam -hullet for å kunne gjengi ragas ved hjelp av den notatet. Han eksperimenterte og bosatte seg til slutt på bambus for fløyten, som trengte mer luft fra lungene, men hørtes bedre ut. Dette var hvordan fløyten til slutt nådde scenen - dette var nesten samme tid som Chaurasia oppdaget instrumentet for seg selv.
Men Chaurasia holdt musikken sin hemmelig for faren til han mottok et tilbud fra AIR, Cuttack i 1957. Min mor døde da jeg var fem år. Så jeg ville ikke skade faren min. Men jeg fortsatte å lære ettersom hjertet mitt var like viktig som min fars skade. Da tilbudet kom, måtte jeg endelig fortelle ham det da jeg skulle flytte til en annen by. Han var sjokkert. Men det var en regjeringsjobb, og han så hvor glad jeg var, så han sa motvillig ja til det, sier Chaurasia. I Cuttack fant Chaurasia likesinnede, opptrådte på radio og ble populær. Han lærte språket og ble også ikke-vegetarianer. Jeg fikk mye hengivenhet. Det var så mange vakre kvinner der, for det meste Odissi -dansere, som ville be meg om å følge dem som musiker. Noen ville ta med halwa hjemmefra, noen ville be meg om å komme for en film. Jeg likte oppmerksomheten. Dessuten var jeg glad for at jeg gjorde den typen musikk jeg likte, sier Chaurasia. For hver konsert mottok Chaurasia 250 Rs, hele månedens lønn hos AIR. Etter hvert ble Chaurasia overført til Mumbai. Lønnen var for lav til å støtte ham der, men etter en måneds vanskeligheter fant Chaurasia jobber som sesjonskunstner i filmindustrien. Etter en stund var det så mye arbeid at jeg sa opp på seks uker, sier Chaurasia, som jobbet med komponister som Madan Mohan, SD Burman og Naushad.

En gang på 1950 -tallet kom Chaurasia til Delhi Talkatora stadion for å delta på en ungdomsfestival, der han møtte santoor -spilleren Pt Shiv Kumar Sharma og de to ble gode venner. Med tiden ble de også samarbeidspartnere og slo seg sammen for komposisjoner i filmer som blant annet Silsila, Vijay og Chandni.

En jugalbandi med Pandit Shiv Kumar Sharma (R).

Selv om Chaurasia hadde et vellykket Bollywood -løp, sa skuespilleren Sanjeev Kumar tilfeldigvis til ham (og Sharma) at han ikke likte de to harmoniene nå, og ikke instrumentene de ble født til å spille. Han tøffet oss for å komme tilbake til klassisk musikk og bare for å komponere når det ble tilbudt gode musikaler, sier Chaurasia.

Det var på 1980 -tallet, og Chaurasia bestemte seg for at han skulle lære igjen, denne gangen av den tilbaketrukne Annapurna Devi - datter av Ustad Alauddin Khan. Imidlertid nektet hun å undervise i Chaurasia i tre år. Hun vil si at hun spilte surbahar og ikke kunne lære fløyte. Jeg fortalte henne at jeg var der for å lære musikk. Så fortalte hun meg at jeg må gi avkall på alt jeg har lært. Jeg fortalte henne at hvis hun ville lære meg, vil jeg endre min opprinnelige fløyteposisjon, sier Chaurasia. Devi ga etter tre år, og han endret holdning fra høyre til venstre, en veldig vanskelig bragd.

Devis trening og Chaurasias lidenskap drev en bemerkelsesverdig karriere for ham, som spenner over flere tiår. Nå deler Chaurasia tiden mellom gurukulen sin i Mumbai, Bhubaneshwar og Nederland. Jeg setter stor pris på engasjementet fra studenter, også de som kommer fra fremmede land. Jeg liker gurukul -formatet der jeg vil at de skal bo sammen med meg og lære i et hjemmekoselig miljø. Det er grunnlaget for guru-shishya parampara, sier Chaurasia.

Når han ikke underviser eller opptrer, tilbringer Chaurasia tiden sin sammen med sin andre kone Anuradha Roy, som han giftet seg med etter at hans første kone Kamala døde, og barnebarna. Riyaaz -rutinen fortsetter. Jeg er her for å spille musikk. Det er den eneste tingen som gjør meg glad. Jeg skal spille til jeg kan løfte dette bambusstykket, sier Chaurasia.