Sophie Letourneurs Énorme: En vridd satire som fremhever kvinnens vanskeligheter

Sophie Letourneurs Énorme utfolder seg som en dokumentarfilm, men gir i en sjelden surrealistisk berøring vekk intensjonen når Girards mage svulmer i store mengder.

Filmen ble vist på International Film Festival Rotterdam. (Kilde: IFFR Video Platform)

I Sophie Letourneurs Enorm , kommer den mest innsiktsfulle observasjonen ut av en uformell samtale. Den ekstremt begavede og smertefullt sjenerte pianisten Claire Girard (Marina Foïs) var akkurat ferdig med å opptre. Hun stod i et hjørne og smilte annerledes til beundrerne sine. Mannen hennes Frédéric (Jonathan Cohen), som også doblet seg som agent og trener, mottok komplimenter forbeholdt henne. En kvinne, kona til en ambassadør, spør Girard om hemmeligheten bak talentet hun svarer med et stumt glis. På dette tidspunktet har mannen uten tilsynelatende talent annet enn å holde konas liv i orden, bak hver stor kvinne er en mann. Og så, for å bevise at hans omfattende uttalelse spør publikummet: Som ambassadørens koner kalles dere ambassadør. Bak hver stor ambassadør, er det en ambassadør? Når han bekrefter det bekreftende svaret, spør han igjen: Fungerer det den andre veien? Han blir informert, Når en kvinne gjør jobben, blir hun kalt en ambassadør, men mannen hennes er ikke kjent som en ambassadør. Han er ingenting. Dypheten i utvekslingen bryter ikke bare ned vår generelle manglende evne til å håndtere en mann som ikke opptar midtpunktet, og hans påfølgende utryddelse, men antyder også vår forventning og villige aksept av en kvinne som en annen fele. Denne stemningen varsler i stor grad Letourneurs film.

Girard, så misunnelig kontroll over håndverket hennes, viser ingen av den kvaliteten når det gjelder hennes liv. Det er mannen hennes som tar seg av hennes daglige funksjon. Folk snakker med ham når de vil kommunisere med henne. Han planlegger konsertene hennes, reiseruter, bestemmer antrekkene hennes og blir synlig lykkeligere når hun blir bedt om å være den første kvinnen som fremfører Magisk natt . Denne dominansen kan komme som et eksempel på giftig maskulinitet, men Girards fullstendige løsrivelse fra alt annet enn reddet hennes instrument gjør at hun er avhengig av en kunstners forsettlige behov for ensomhet. Hun er prototypen på den selvopptatte artisten, og han speiler de som jobber uendelig i utkanten for å beskytte det. Ekteskapet deres er da et sløret arrangement, og Letourneur understreker funksjonaliteten i flere tilfeller. Når Girard er utslitt, spør partneren hennes med ekte bekymring om han skal slappe av eller glede henne. Når hun glemmer bursdagen hans, forsikrer han henne om at han vil kjøpe noe med kortet hennes. Denne uhindrede alliansen blir opphisset når han hjelper en medpassasjer til å føde på en flytur og gjenkjenner og begynner å pleie faderlige instinkter. Han ønsker å få et barn. Siden hun var for opptatt av yrket sitt, hadde det hittil blitt bestemt at de ikke skulle få en baby. Det er her Frédéric utnytter sin tillit og erstatter p -piller med sukkerpiller.

I Letourneurs forvrengte lille film motvirkes det ganske avskyelige tillitsbruddet ved å plassere det ved siden av Girards blendende egoisme. Hennes nektelse til å betrakte noen andre enn seg selv fremstår som ren likegyldighet overfor ham. Hendelsen forhindrer da fra å bli en tragedie ettersom den ikke fremkaller vår sympati. Ulykken dukker i stedet opp som et scenario der den som hadde blitt utnyttet lenge, prøver å utnytte nå. Resultatet er motvillig morsomt. Uvitende om at hun er gravid, besøker Girard en lege og klager over at han føler seg kvalm. Hun frykter at hun har kreft - kvalme er et tidlig tegn på kreft - og når hun blir fortalt at hun skal ha en baby under en ultralydsundersøkelse, viser hennes helt vantro når hun utbryter, en barnekreft! Hennes følelsesløshet overfor barnet fortsetter mens hun begrenser seg til rommet sitt, og det er Frédéric som legger på seg (i tråd med å gi selskap til kona), går til økter for vordende mødre som skal lære å gjøre (r) og ikke gjør det under fødsel. Utsikten til å få et barn gir ham muligheten til endelig å være den som skaper noe, å være kunstneren i forholdet.

Énorme er skrevet av Letourneur og Mathias Gavary, og spiller med en radikal bytte av kjønnsroller. Det er mannen som oppfører seg som en typisk kone og omvendt. Og selv om dette hjelper med å bygge en tilsynelatende satire, fungerer det som en effektiv måte å kjøre hjem til et større poeng: det enorme fysiske og psykiske arbeidet kvinner gjennomgår under fødselen, og hvor lett de har en tendens til å miste sin identitet i løpet av denne prosessen. Girards uforsonlige holdning fungerer som en utmerket egenskap for å stemme motgangene og den psykologiske uroen kvinner opplever under svangerskapet, uten noen mors utsmykninger. Hun skjuler ikke ubehag eller situasjon. Hun forblir ikke en stum tilskuer som er fornøyd med å være vitne til at identiteten hennes sakte forsvinner. Hun ønsker ikke å være en generisk fødselsgiver. Hennes trossing er tydeligst selv etter at hun visste om ektemannens gjerning, er det nag som hun pleier mest, at han er opptatt av det ufødte barnet. Du ser meg ikke lenger, klager hun.

Letourneurs Énorme utspiller seg som en dokumentarfilm, men gir i en sjelden surrealistisk berøring vekk intensjonen når Girards mage svulmer i store mengder. Den uforholdsmessige inflasjonen berøver all romantikken knyttet til en gravid støt, begrenser hennes mobilitet og gjør ting synlig vanskeligere for henne. Storheten i bumpen hennes blir da en bokstavelig allegori som gjør det umulig for oss å se forbi lengden og bredden av fysisk anstrengelse av kvinner generelt og hennes spesielt

(Filmen ble vist på International Film Festival Rotterdam)