PS Vinothrajs 'Pebbles': Et effektivt portrett av India fortalt gjennom hva som har blitt av innbyggerne

Historier om innlandet blir for det meste forstått gjennom hendelser. I sin regidebut avviker Vinothraj fra et slikt episodisk lineært arrangement ved å skildre en hverdagslighet som er særegen for livet.

PS Vinothrajs enestående arresterende Pebbles konkurrerer for tiden i Tiger-konkurransen til den 50. utgaven av International Film Festival Rotterdam. (Kilde: International Film Festival Rotterdam/YouTube)

I PS Vinothrajs enestående arrestasjon Småstein — som for tiden konkurrerer i Tiger-konkurransen i den 50. utgaven av den internasjonale filmfestivalen Rotterdam — en mann syder av sinne over ikke å finne sin kone hjemme hos hennes mor. Han lover å drepe når han ser henne. Sønnen hans står som en stum tilskuer til farens histrioniske raseri. I frykt for blodig eventualitet løper barnet på avstand og i en vill heroisk gest tar han penger fra lommen og river det. Hvis de ikke kan gå ombord på bussen, kan moren hans bli reddet. Så løper han litt til. Filmen dokumenterer faren og sønnens (Ganapathy og Velu) bare fotreise til landsbyen deres. Den ene følger den andre.

Mye som Arun Karthicks presserende Nasir (som vant NETPAC -prisen for den beste asiatiske filmen på IFFR i fjor), Småstein (presentert av Nayanthara og Vignesh Shivan) er et effektivt portrett av et land fortalt gjennom hva som har blitt av dets innbyggere. Men i motsetning til Karthick, som skildret det voksende intolerante India, trener Vinothraj linsen sin et annet sted, og gir et øyeblikksbilde av det andre India, lagt så langt bak og så uforsiktig som om det ikke eksisterer.

En gjennomgripende følelse av uttørkethet går gjennom hele filmen. Vann, i denne delen av Sør-India, finnes bare i plastbeholdere. Denne tørrheten forverres med farens og sønnens nådeløse bevegelser mens de trasker langs 13 kilometer og stopper bare ved synet av et ødelagt speil eller en spiker. Men Vinothraj er også opptatt av det karrige landet. Kameraet følger alltid de to ensomme figurene, men tatt i vidvinkler virker de som en del av helheten og ikke hele delen. Selv om det er lengden de må krysse, understreker filmen sterkt på det store omfanget de befinner seg i. Avstanden som blir tilbakelagt fremheves av endringen i landskapet rundt dem: gigantiske steiner gir bort til ville trær til en slange dukker opp. Deres urokkelige tempo forblir, og viser deres kjennskap til det hele.

Det etterlengtede mannskapsbildet av filmen Koozhangal som har premiere i dag! pic.twitter.com/mWZQ9O4zvW

— Rowdy Pictures Pvt Ltd (@Rowdy_Pictures) 4. februar 2021

Historier om innlandet blir for det meste forstått gjennom hendelser. Innbyggernes situasjon registreres bare i manifestasjoner. Omfanget av deres lidelser avsløres gjennom dypet av perverse handlinger. Vinothraj avviker fra et slikt episodisk lineært arrangement i sin regidebut, og skildrer i stedet en sirkularitet som er særegen for livet. I et intervju før premieren hadde han snakket om Småstein og karakterene med påvirkende eierskap: Det er en film om mitt folk og mitt sted, deres sinne, deres frustrasjon, deres sult og deres tørst.

forskjellige typer apegress

Gjennom hele forløpet vises hans fortrolighet - men mest bevissthet - om mennesker hvis liv han dokumenterer. På flere punkter erter han blikket vårt, opplært til å måle lidelse gjennom handling, og egger oss til å utlede et utsagn fra en scene. Når Ganapathy bryter inn i en slåsskamp med en fremmed i en buss, merkes skurringen til menn i gruen i Velus ansikt. Den eneste som kom ned fra bussen er en kvinne med barnet sitt. Resten forble som om støyen som skremte henne og vekket det sovende barnet, var vanlig larm for dem. Senere, når Ganapathy bytter inn på konas mors hus og slipper løs et friskt raseri over å ikke finne henne der, blir han involvert i en ny krangel med svogeren sin.

Det er fristende å forestille seg Småstein å handle om en angrende overgriper i et land med menn som ikke vet bedre. Denne følelsen uttales av følelsen av foranelser filmen åpner med, noe som får oss til å forutse en løsning i form av et brutalt klimaks. Mens Ganapathy og Velu fortsetter å gå under den brennende solen, fungerer den stigende varmen som en konstant påminnelse om hans flyvende temperament. Og likevel, mens vi navigerer med dem og legger merke til en annen familie som fanger og spiser rotter ved siden av, et par som sykler - mannen som nøler med å bli kjørt av sin kone i offentligheten - faller våre markører for å forstå denne historien gjennom et definitivt tema. . Alle er en del av en historie, og historien handler om dem alle. De er ikke inkludert for å bli eksplodert i motiver senere. De eksisterer akkurat som far og sønn gjør. Slik de gjør i livet.

Småstein da handler det om en dag i en landsby der hendelsene ikke er gjenskapt for å bli drevet til en konklusjon. De blir fanget opp slik de er, og Vinothraj viser frem håndverket hans og trygghet for sin opprinnelige stemme ved å be om vår deltakelse og ikke sympati i retur.

Men det er sluttskuddet, spøkende i måten Vinothraj nekter å se bort på, og i forlengelsen tvinger oss til å se det som er nærmest å gi en grunn til den løpende emosjonelle steriliteten i karakterene: uttørkingen av landet har sivet inn i mennesker, visner dem fra innsiden. Det er også her han perforerer vårt dekke av dommen med spisse skår av omstendigheter, og avslører sinnet, frustrasjonen, sulten og tørsten til folket hans med rørende empati.

hvor vokser asketrær

Den arbeidskrevende, opprinnelige lyden av deres næring henger lenge etter at kredittrullene ruller, som om de antyder at historien deres kan ha avsluttet, men deres liv vil fortsette selv etter at vi slutter å lete. Bare småsteinene vil holde tellingen.

(Pebbles hadde premiere på International Film Festival Rotterdam)