Mester i perfeksjon

I hundreårsjubileet minnes han musikkomponisten Naushad, hvis søken etter sjelfulle melodier førte til ikoniske spor som endret topografien til hindi filmmusikk

Naushad

I regissør Vijay Bhatt's Baiju Bawra (1952), en musikalsk megahit som ble værende på teater utover 100 uker, snudde en sang alt som fantes i datidens musikalske leksikon, en som var full av folkemusikk. Filmen var historien om Baiju - en ukjent sanger som ønsker å hevne sin fars død ved å beseire Tansen i en musikalsk duell. Men hans guru, Swami Haridas, forteller ham at en ekte sanger må føle smerte for å kunne finne legitim glans. Fortvilet etter at hans elskede Gauri (Meena Kumari) prøver selvmord, synger Baiju, først i et Shiva -tempel og deretter på sin reise til Agra.

Sangen, O duniya ke rakhwale ..., skrevet av Shakeel Badayuni og sunget av Mohammad Rafi, utforsker Baijus smerte. Rafis sjelfulle stemme hever seg i post dusk raga, den delikate Darbari. Jeg kunne ha brukt den brennende Shankara, men fordi Baiju måtte gjøre reisen med et knust hjerte, ga jeg ham Darbaris komal swaras for selskap, sa musikkomponist Naushad Ali, før en live fremføring av sangen av Rafi, i en kornete Doordarshan video på YouTube.

typer datoer med bilder

Legenden sier at Naushad presset Rafi til den siste biten av taar saptak (høyeste av de tre oktaver). Så mye at stemmebåndene begynte å blø og han spyttet blod. Rafi kunne da ikke synge på omtrent 10 dager. Jeg ønsket å vise frem sortimentet hans, sa Naushad år senere. Filmen som vant ham Filmfare-prisen, omfattet andre raga-baserte sanger, som Man tadpat (Maalkauns), Tu Ganga ki mauj (Bhairavi), Mohe bhool gaye sawariya (Bhairav) og Bachpan ki mohabbat (Maand).

Baiju Bawra satte i stein den sentrale karakteren til hva Naushads musikk kommer til å bli i de kommende årene. Noen spurte ham en gang, hvis du skal lage den største sangen i livet ditt, hvilken raga du ville velge, sa han, jeg ville påkalle gudene til å sende tilbake Rafi miyaan (Mohammad Rafi) i en time. 'Slik var forholdet deres, sier Raju Naushad, komponistens sønn, fra Mumbai. Som en del av komponistens hundreårsjubileum i år, er Raju opptatt med å forberede konserter og forfatte farens biografi. Naushad ville ha fylt 100 år 25. desember i fjor.

En mengde filmer som fulgte Baiju Bawra så Naushad endre topografien til hindi filmmusikk, som også hadde navn som SD Burman, Vasant Desai og Anil Biswas i den. Komponisten hadde allerede lånt ut musikk til filmer som Rattan (1944) og Dilip Kumar og Nargis -stjernene Mela (1948) og Andaz (1949). Komposisjoner i filmer som Mughal-e-Azam (1960), Mother India (1957), Gunga Jumna (1961) og Leader (1964) gjorde ham til en komponist med Midas-berøring, en som fant en mild balanse mellom melodi, integritet av en melodi og den medfødte forståelsen av alt mellom komposisjonen og dens fremføring. I en karriere på 62 år komponerte han bare musikk for 65 hindi -filmer. I et intervju hadde han sagt: Vi pleide å kvalme over hver melodi og setning i musikk, tilbringe søvnløse netter over en sang og jobbe med den til den ble perfeksjonert. Noen spurte ham en gang om å nevne favorittsangen hans. Faren min sa: ‘Jeg har ikke laget det ennå. Den dagen jeg gjør det, vil artisten i meg dø ’, husker Raju.

Naushad ble født av en dommer og hans husmorskone i Lucknow. Han fant musikk under et besøk på en dargah i Barabanki, der qawwals sang i ærefrykt for skytshelgen. En fan av stumfilmer, Naushad ble fascinert av musikken som ble spilt sammen i gropen foran skjermen. Han lærte ved føttene til blant andre Ut Ghurbat Ali og Ut Babban Saheb og reparerte harmonier.

hvordan identifisere sedertre

I tenårene kom han til Mumbai og sov på gangstien overfor Broadway teater i Dadar og fant snart en jobb som pianospiller. Måneder senere fant han arbeid som assistent for komponisten Khemchand Prakash, som ga ham Rs 60 per måned og muligheten til å lage musikk. Hans første uavhengige film var Prem Nagar (1940), men det var Rattans folkekomposisjoner som vakte oppmerksomhet. Mens Baiju Bawra sementerte sin plass i hindi filmmusikk, Mughal-e-Azam og dens sanger som Pyar kiya toh darna kya, Mohe panghat og den legendariske thumri i raag Sohni-Prem jogan-av Ut Bade Ghulam Ali Khan, skapte en musikalsk henrykkelse som nå er lore. Mor Indias folkebaserte Dukh bhare din og Matwala jiya var også effektive. Najariya ki maari av Rajkumari og Begum Parveen Sultanas Kaun gali i Pakeezah huskes fortsatt som noen av
de mest verdsatte stykkene fra Kamal Amrohis mesterverk.

I de senere årene komponerte Naushad bakgrunnsmusikk for TV -serien Akbar The Great og The Sword of Tipu Sultan. Hver melodi hadde duften av jorda til Hindustan. Du kan ikke skille musikken hans fra landet som inspirerte ham. Folk vil også kjenne disse låtene 100 år senere, sier Raju, som også komponerer farens ghazaler fra Naushads bok Aathwaan Sur. Ikke mange vet at Naushad også skrev poesi og skrev noen fine nazmer under navnet hans. De har hørt melodiene hans. Nå skal de høre sjelen til poesien hans, sier Raju.