Helten hans var flamboyant og urbane, et avbrekk fra fortiden

Med sin nylig utgitte bok, Music, Masti, Modernity-The Cinema of Nasir Husain, setter Akshay Manwani søkelyset på filmskaper Nasir Husain, mesteren i skummende populære musikaler

Nasir Husain, Nasir Husain, Akshay Manwani, siste nyttAkshay Manwani

Hva trakk deg til kinoen til Nasir Husain?



Som barn så jeg flere ganger på Husains Yaadon Ki Baaraat (1973) og Hum Kisise Kum Naheen (1977). Så var det Jo Jeeta Wohi Sikandar (1992) som han skrev dialogene for. Jeg ble forelsket av denne filmskaperen som hadde oppnådd så mye, men allikevel var det skrevet dyrebart lite om arven hans. Jeg ville rette det. Jeg holdt meg bevisst unna å skrive Husains biografi. Jeg ønsket å feire Husain som filmskaper, som en tekniker. Jeg ønsket å kontekstualisere hans plass blant de mange store filmskaperne på hindi kino ved å undersøke de dominerende temaene og troppene i kinoen hans. Enhver annen tilnærming ville ha utvannet Husains betydning som forfatter.



Hva gjør ham til en moderne filmskaper?



Husain -filmuniverset har et veldig moderne, kosmopolitisk preg. Det var en feiring av en viss engelsktalende klubbkultur i filmene hans. Mobilitet, ferie, reise ut, alle ga filmene hans som Jab Pyar Kisise Hota Hai (1961) og Phir Wohi Dil Laya Hoon (1961) en pikniklignende følelse. I motsetning til mange filmskapere i sin tid, hadde han ikke et problem med vestlig kulturell påvirkning. Ungdommen i filmene hans gikk på klubber, hoteller og koste seg. Karakterene deltok i ungdomsfestivaler, skjønnhetskonkurranser og dansekonkurranser. Hans helt var flamboyant, urbane, sofistikert og uskadd fra verdens tyngde, som var et klart utbrudd fra den tidligere hindi -filmhelten. For eksempel Shammi Kapoor i Tumsa Nehin Dekha (1957) og Rishi Kapoor i Hum Kisise Kum Naheen (1977).

Hvordan tror du Husain klarte å reprodusere den samme formelen igjen og igjen?



Husain var en mester i å oppdatere seg selv etter nye trender. Formelen involverte en musikerhovedperson, hovedparet som dro ut på en reise, så vel som det populære tapte og funnet elementet - alt dette spilte hovedsakelig i en bakkestasjon. Så hvis den musikalske helten som han først presenterte i Shammi Kapoor-stjernen Dil Deke Dekho (1959) er veldig modellert av Elvis Presley, så blir hans musikalske helter i senere filmer som Yaadon Ki Baaraat og Hum Kisise Kum Naheen påvirket av Woodstock generasjon, disco og filmer som Saturday Night Fever.



Musikken i filmene hans var gjennomgående god. Mye av Husains musikalske følsomhet var instinktiv. Både Mansoor Khan (sønnen) og Aamir Khan (nevøen) fortalte meg gjentatte ganger at han hadde en evne til å velge den riktige låten. Selv i hans valg av musikkomponister - enten det var OP Nayyar for Tumsa Nehin Dekha og Phir Wohi Dil Laya Hoon, eller RD Burman i senere år for Yaadon Ki Baaraat, Caravan (1971), Baharon Ke Sapne (1967), Zamane Ko Dikhana Hai (1981) - han slo samarbeid med de beste og klarte deretter å få det beste ut av disse komponistene.

Mange av Husains filmer har øyeblikk der en vestlig sang spilles. Det viste hans kjærlighet til vestlig musikk. Han tilpasset den kjærligheten til hindi-kino ved å introdusere en musikerkarakter i vestlig stil i Dil Deke Dekho. Før den filmen var musikerkarakterer i hindi kino urdu -diktere, ghazalsangere, historiske skikkelser som Tansen og Baiju Bawra og derfor forankret i en viss indisk tradisjon.



Hva er den merkbare påvirkningen av Husains kinomerke på andre filmskapere?



Med Husain hadde du en filmskaper hvis fortelling, frieri mellom helten og heltinnen spilte en veldig sterk rolle. Det var en feiring av sanger og sangene i seg selv var flettet veldig tett inn i fortellingen. Mange vanlige kommersielle filmskapere i dag som Karan Johar, Ayan Mukerji eller Imtiaz Ali bruker mange av disse aspektene ved Husains filmskaping. Selv Dilwale Dulhania Le Jayenge (1995) der Raj og Simran forelsker seg mens de reiser gjennom Europa, er en gjentagelse av det som skjedde i Nasir Husains filmer.

Hvilke fem filmer av ham vil du anbefale?



Dil Deke Dekho, hans andre regissement, som setter rammen for hva Husain gjør i sine senere filmer. Teesri Manzil, som ble skrevet av ham og regissert av Vijay Anand, som fusjonerer følsomheten til to veldig gode filmskapere. Baharon Ke Sapne, en film som Husain brøt formen med og gjorde politikken sin eksplisitt. Yaadon Ki Baaraat, som er hans beste film bare for måten han integrerer Salim-Javed-verdenen på med sin egen. Jo Jeeta Wohi Sikandar, som ble regissert av sønnen Mansoor Khan, men som Husain skrev så skarpe, morsomme og ungdommelige dialoger for i en alder av 66 år.