Hans erotikk eller hennes: Endrer erotisk skriving seg med kjønnet til forfatteren?

Er verdenene skapt av menn og kvinner forskjellige? Nærmer menn og kvinner seg erotikk annerledes? Ville Lady Chatterleys elsker være mer beryktet hvis Constance Reid hadde valgt å fortelle historien hennes og ikke DH Lawrence?

Leser erotikk annerledes når kjønnet til forfatteren endres? (Designet av Rajan Sharma/The Indian Express)

Du har vekket appetitten min, det jeg vil nå er en mulighet til å bite gjennom kjøttet ditt, rote gjennom huden din, skriverRosalyn D'mello, som nekter å se romanen hennes En håndbok for min kjæreste somen erotikk, i hvert fall bare som erotikk. Det er et kjærlighetsbrev adressert av en første person til en annen, sier hun. Men romanen hennes blir et verk av erotikk i kraft av en uidentifisert hovedperson som avslører og forkynner sine ønsker. Det kan være sammenflettet med kjærlighet, men språket, som hun sier, er stemningsfullt. Det vekker leseren og gjør dem kjent med en sanselig opplevelse. Det er hovedpersonen, en kvinne, som bringer det frem. Hun søker, ønsker og til syvende og sist, uanstendig begjær.

Jeg kunne ikke leve i noen av de verdenene som ble tilbudt meg. Jeg måtte lage en egen verden som et klima, et land, en atmosfære hvor jeg kan lese, puste og gjenskape meg selv, hadde Anaïs Nin, berømt forfatter av erotisk skjønnlitteratur, sagt på spørsmål om hvorfor hun skriver. Man kan tolke at verdenene Nin ikke kunne leve eller puste inn, for å bli skapt av mennesker. Dominerte som de var av deres ønsker, kanskje var det dette som hadde drevet Nin til å holde pennen og ikke lenger være ot (henne) i fortellingen deres. Spørsmålet som dukker opp nå er imidlertid: Er verdenene skapt av menn og kvinner forskjellige? Nærmer menn og kvinner seg erotikk annerledes? Ville Lady Chatterleys kjæreste Vær mer beryktet om Constance Reid hadde valgt å fortelle sin historie og ikke DH Lawrence?

Forskjellen,Juggernaut -redaktør Trisha Borasier, er tydelig. Erotikk skrevet avmenn er generelt sprø på språket, mens de som er skrevet av kvinner er mer ømme. For G Sampath, redaktør av samlingen, Fornøyelsesprinsippet, Selv om det er en forskjell, er det ikke lett å finne ut. Kanskje menn viser mer fremover, målrettet, mens kvinner er mer tilbøyelige til å dvele ved landskapet-fysisk og følelsesmessig, skrev han i en e-post til indianexpress.com . Men han advarer om at ikke alle mannlige og kvinnelige forfattere passer inn i denne karakteriseringen. I samlingen av erotiske historier jeg redigerte er det to historier som involverer en mannlig hovedperson og en kvinnelig hushjelp - Rupa Bajwa Det siste huset og Tabish Khair Husets hjelp. Hvis man leser begge deler, tror jeg de vil få en følelse av forskjellen jeg sikter til.Daniel José*, en erotisk kjenner, gjenspeiler Boras mening. Forskjellen i stilene deres reflekterer selv i måten et plot fortsetter, legger han til. En mannlig forfatter fokuserer oftere enn ikke på handlingen, mens den kvinnelige forfatteren legger vekt på følelser. Kanskje dette forklarer lengsel og lengsel som fyller D’mellos sider, noen ganger overveldende. Ønskene uttrykkes uten å nøle, men de gjøres ofte isolert-slippes ut i kvalte kveler-mens partneren ligger ved siden av henne og sover.

Å skrive erotikk, i hvert fall for noen kvinner, gjør det mulig å gjøre seg selv til et objekt av lyst uten å objektifisere seg selv.

Denne merkelige sammensmeltningen av hastigheten til å bevege seg fremover og i det rush være uvitende om partnerens behov kan leses som en forlengelse av mannlig rett og deres tendens til å se ting bare fra deres blikk. Denne fallosentriske fortellingen-å sette mannen og hans behov i sentrum og nødvendig handlinger for å berolige det- derettergir liten eller ingen plass for en kvinne til å formulere sine ønsker. Plassert i dette domenet opprettet av menn og sett hovedsakelig fra linsen, leser en erotisk fiksjon skrevet av menn ofte en kvinne fra hennes ønsker og erfaringer.Når en mann skriver erotikk, tar distanseringene han bruker, for eksempel ved å bruke ordet 'haug' for skjeden, meg fra skriften, sier Priyanka Saha*, en leser og forfatter av erotisk skjønnlitteratur.Amrita Narayanan, forfatter av En hyggelig type tunge og andre erotiske historier og redaktør av The Parrots Of Desire: 3000 år med indisk erotikk, gjenspeiler denne oppfatningen. Når en mann skriver om en kvinnes kropp, klubber han den vanligvis under to binære filer - enten er farene ved kvinnekroppen fremhevet, noe som gjør den til et usikkert nettsted - eller den er representert som noe som kan krenkes eller brukes til masseforbruk, hun sier.

Det er ikke vanskelig å forstå at Narayanan snakker om det allestedsnærværende mannlige blikket, et som fargelegger fortellingen deres, får historien til å dreie seg om deres ønsker og ofte frarøver kvinner stoltheten de tar i kroppene. I den erotiske skjønnlitteraturen skrevet av kvinner, kan dette ellers altomfattende mannlige blikket-og ofte er det-undergraves. Dette kvinnelige blikket, som ikke bare henger med på handlingen, men alt som følger før og etter det, reflekterer i fortellingen. Selv om Sampath føler at such en kjønnsdifferensiering virker som lett stereotypi, noen lesere er ikke enige.Det er en sterk forskjell i måten en mann skriver en erotisk skjønnlitteratur fra en kvinne. Han bruker to linjer i utstilling og hopper deretter til handlingen. Kjønnet som følger er mekanisk beskrevet. Mens når en kvinne skriver en erotikk, investerer hun mye i oppbyggingen til det kommer til et punkt når det lenger virker unaturlig. Det er mindre 'å skyve', sier Saharsh Pande*, en leser av erotikk.Den 34 år gamle leseren siterer 50 gråtoner som et eksempel på tilfeller der EL James har gått langt for å beskrive følelser for den kvinnelige karakteren og ikke bare har beskrevet handlingen ved hjelp av voldtektsord. En kvinnelig forfatter er alltid mer engasjert i karakterene sine. Og å lese dette er en ekstremt tilfredsstillende opplevelse, selv som mann . Men det er også sant at en god erotikkforfatter kan flytte blikket deretter. Vikram Kapur, forfatter av novellen, Det første kysset som omhandler ungdoms lyster, tilskriver denne forskjellen i stil til deres forskjellige fantasier. Mannlige fantasier er forskjellige fra kvinnelige fantasier. Menn har en tendens til å bruke mindre tid på forførelse eller forspill, sier han.

Når en kvinne skriver en erotikk, kan hun og ofte undergrave det mannlige blikket.

Når kvinnelige fantasier former fortellingen og de bruker sitt eget blikk for å se seg selv, slutter kvinner, oftere ikke, å være fulle eller underdanige, i det minste i sin erkjennelse av sine seksuelle fantasier.Kvinnene i romanene mine er feisty og veldig seksuelt bevisste, sier Sanjana Chowhan, forfatter av bøker som Første jobb, første gang og Office Quickies . De kan være dårlige, men de anerkjenner deres kjødelige instinkter, legger hun til. I en av passasjene i D'mellos bok skriver den ikke navngitte kvinnelige hovedpersonen, jeg vil. Jeg ønsker. Jeg ønsker. Jeg ønsker. Kravet er tvetydig. Jeg ønsker. Periode. Det er en uttalelse. Jeg er kvinne og tør å ville og ønske, sier hun, mens hun forklarer verbet hun brukte fire ganger for å danne en setning. D'mello understreker ikke bare ønsket (e) til hovedpersonen, men åpner også romanen med strippingen, og viser seg selv til seg selv. Hun er talsmannen for hennes ønsker og også det eneste vitnet. Og til slutt, ved å få hovedpersonen til å trene linsen på en fotograf og ønske ham, undergraver forfatteren ganske åpenlyst det mannlige blikket.

Å skrive erotikk, i hvert fall for noen kvinner, gjør det mulig å gjøre seg selv til et objekt av lyst uten å objektifisere seg selv. Når en kvinne velger å skrive erotikk, gjør det usynlige (kvinner) kropper synlige og lokaliserer privat seksualitet i et offentlig rom, sier Narayanan. Som den eneste stemmen til hennes seksualitet, gir den henne byrået til å forhandle et rom for å artikulere hennes ønsker og tenke over handlingen lenge etter at den er over. Det lar henne bruke ord hun vil bruke til å beskrive kroppsdelene, begjærene og til slutt selve handlingen uten å falle tilbake på lånte adjektiv og verb. Kvinner som skriver om seksualitet er en styrke trening ogkvinner bruker skrivingen eller hvilken som helst form for kunst de praktiserer som en måte å styrke seg selv på, sier D'mello. Det nagende spørsmålet forblir imidlertid med skiftet i blikket, blir fortellingen mindre fallosentrisk?José, som leser er forskjellig. Plott av viss erotikk dreier seg fortsatt om å mette mannens ønsker. Men legger også til at det ikke er tilfelle med alle.

Sex, som i utgangspunktet er et slikt maktspill, skriver om det burde også være en konstant forhandling. Genren erotikk, akkurat som andre sjangere, er et dynamisk rom der de faste grensene mellom de mektige og maktesløse stadig skiftes. Uavhengig av om forfatteren er mann eller kvinne, synes forhandlingen å være mer tiltalende når savnet passer med alle hennes ønsker og ord.