Goas guru, arkitekten Sarto Almeida dør

Sarto Almeida, som veiledet arkitekter over hele landet og ga bygninger en moderne regional kant, var medvirkende til å planlegge Goas byer.

26. mai døde arkitekt Sarto Almeida i en alder av 95 år. (Foto med tillatelse: Sarto Almeidas kontor)

Arkitekt Sarto Almeida ankom Goa på begynnelsen av 60 -tallet, da det nylig frigjorte Union Territory søkte etter en ny identitet. Frisk fra sin erfaring i Ahmedabad, som den gang var, hver arkitekts pilgrimsby, tok Sarto med seg et modernistisk ordforråd. Etter å ha jobbet på BV Doshis kontor, var det vanskelig å gå glipp av påvirkningen fra Le Corbusier i Sartos tidlige arbeider. Men i løpet av årene, da han integrerte seg i livet og tempoet i Goa, innså han at betong alene ikke var svaret på fremtiden. Det var da han flyttet blikket til måten hus og strukturer tradisjonelt ble bygget på og utviklet sin egen måte å blande det gamle og det nye. I de neste fem tiårene, fra 1967 og fremover, da han opprettet et kontor i Margao, tegnet Sarto mange offentlige og private bygninger, inkludert institusjoner, gudstjenester og hjem. Han var aktivt involvert i bevarings- og byplanleggingsstrategier for Goa og var med på å forme fremtiden for mange unge arkitekter over hele landet. 26. mai døde han i en alder av 95 år.

Det være seg Goa Chamber of Commerce and Industries i Panaji, Carmelite Monastery Church i Aqueum, Partagali Math i Canacona, Laxmi Narayan Temple på Veling, Goa International Center i Dona Paula, aulaen ved Fr Angel College Verna eller SOS Village, Sartos bygninger var leksjoner i perfeksjon og et søk etter regionalisme. Da prosjektet Carmelite Monastery Church kom til ham, var grunnlaget allerede lagt. Han snudde kirken. Det er vakkert å se hvordan han brakte lys og ventilasjon innvendig, enkelheten i korsstasjonene han designet, hvordan alteret ble fokusert og gulvet vakkert utført med Shahbad -stein og mosaikk. Å gjøre noe enkelt er alltid vanskelig. Og du ser det i alle Sartos bygninger, sier konstruksjonsingeniør Olavo Carvalho, som har jobbet med ham siden midten av 80-tallet. Han ble aldri fornøyd før han hadde perfeksjonert alle gulv og detaljer i en bygning, legger han til.

Sarto designet enkle hus for sine kunder på den mest energieffektive måten, uten å kalle det en grønn bygning. (Foto med tillatelse: Sarto Almeidas kontor)

Bengaluru-baserte arkitekten Chitra Vishwanath husker den gangen hun var praktikant på Sartos kontor i 1985. Som student ved CEPT, Ahmedabad, hadde hun hørt historier om Sarto, og det var et ønske for mange å jobbe i studioet hans. Kontoret hans var i Elican Building som han hadde designet i Margao. Av ham lærte jeg hvordan jeg gjorde og gjorde detaljer. Jeg lærte den perfekte artikulasjonen av skråtak, så mye at selv i dag, hvis jeg ser det dårlig utført i andre prosjekter, irriterer det meg. Det var aldri noen påskudd om å være arkitekt. Han var alltid tilgjengelig og lærte meg ydmykhet og empati, sier hun. I løpet av de fire månedene som hun praktiserte hos Sarto, jobbet hun på Partagali Math -prosjektet. Tenk, dette var et sted hvor de underviste i vediske tekster, og prestene valgte Sarto for å designe det for dem. Og han på sin side lærte alle aspekter av elementene som kreves for et slikt sted. Sarto var så involvert i det. Det snakker om hvor allsidig han var, det være seg en kirke eller et tempel, for å kunne komme inn i huden på folket, forstå behovene deres og oppfylle det i et prosjekt, sier Vishwanath.

Når det gjelder tiden arkitekter som Charles Correa, Doshi og Sarto praktiserte i Goa, sier arkitekt-bydesigner Dean D’Cruz at de i disse dager ble respektert for visjonen og gitt frihet til å utføre designene sine. Det var på tide med ny identitet, ikke om en Goan -stil, så bygninger behøvde ikke å samsvare med tradisjonelle klisjeer. Arkitekter kunne utforske nye formspråk og skape en dybde i arbeidet sitt, som ikke måtte stemme overens med populær eller politisk mening, sier han.

Carmelite Monastery Church har en skulpturell kvalitet på utsiden og innsiden og har naturlig lys som strømmer på fra de høye vinduene i klokketårnet. (Foto med tillatelse: Sarto Almeidas kontor)

Doshi husker sin mest pålitelige medarbeider og venn, som var nærmere enn familien. Sarto elsket alltid å jobbe langt ut på natten da han var i Ahmedabad. Jeg ville få hans grundige tegninger om morgenen, og jeg visste alltid at det var noe spennende i dem. Jeg lurte ofte på hvordan han kom dit. Det var en vakker romlig kvalitet ved tegningene hans, hvor han ville ta deg til det rommet gjennom seksjonene. Det ville gi meg ledetråder for livet mitt når jeg tenkte på en arkitektonisk tegning som en opplevelsesmessig ting. Han var veldig følsom for struktur, form og oppdagelse av plass, sier Doshi.

Sartos familie hadde base i Tanzania, og broren Anthony var en kjent arkitekt der. Sarto valgte å studere ved Sir JJ School of Architecture, Mumbai og hadde jobbet med Piloo Mody, før han dro til Ahmedabad. Underveis hadde han fått mange venner, inkludert den kjente tegneren-maleren Mario Miranda. Denne byen hjalp meg også med å møte kona hans, Therese. Da de endelig flyttet til Goa, grunnla de Manovikas School, en av de fineste i staten.

Therese og Sartos hjem ble møteplass for familie, venner og fagfolk; alle visste at de alltid var velkomne. Senior byplanlegger Edgar Ribeiro sier at mye av Goas byplanleggingsstrategier utviklet seg gjennom diskusjoner på Sartos kontor og hjem i Margao. De flyttet senere hjem til Seraulim. Det var mange diskusjoner om hvordan planleggingssystemet skulle utvikle seg, hva trenger Goa og hvordan planleggingssystemer kan formulere regler og forskrifter. Det var 1964, og med den første Goan -regjeringen på plass under sjefsminister Dayanand Bandodkar, ønsket Indias regjering å flytte planleggingsstrategier for stater fra kolonistyret til et indisk system. Ribeiro ble sendt på deputasjon til Goa, hjemstaten, hvor han ville møte sin eldre fra JJ School - Sarto - og andre arkitekter og planleggere.

Partagali Math viste Sartos utrolige forståelse av lokal tempelarkitektur. (Foto med tillatelse: Sarto Almeidas kontor)

Hans oppfinnsomhet i å presentere samtidige former på verandaer og gårdsplasser, som var inspirert av tiden etter Chalukyan. (Foto med tillatelse: Sarto Almeidas kontor)

Hvis Goa måtte bygge noe, var det Sarto. Da College of Architecture ble planlagt, fra filosofi til læreplan, sto Sarto bak. Da ideer til Konkan Railways kom opp, spurte jeg Sarto om innspill, og han var der og ledet det. Arv bevaring er Goa lå ham varmt om hjertet, og han var en del av en rekke komiteer, sier Ribeiro.

grønn fugl med oransje hode

Sarto var også vokal når han så at ting ikke ble gjort riktig. Da Archaeological Survey of India (ASI) startet sitt Goa -kapittel og ønsket en bygning i Gamle Goa, var Sarto blant dem som protesterte fordi det var et beskyttet sted, og han mente det var feil å gjøre.

En mann med integritet og prinsipper, Sarto gjorde mange prosjekter i Goa, men tok aldri på seg et prosjekt hvis han visste at han personlig ikke kunne være involvert. Han overlot også mange prosjekter til yngre arkitekter. Han ga meg min første pause. Det var 1983, og jeg hadde kommet for å få Goa hjem. Jeg møtte ham, og vi pratet og fem dager senere sendte han meg min første klient. Etter det begynte jeg å få mange prosjekter, sier Gerard da Cunha, som designet og kuraterte Houses of Goa Museum.

Mens bursdagsselskapene hans var en årlig feiring der studentene og juniorene kommer for å feire, ville Sartos venner fra hele landet finne en mentor som lærte dem om livet og arkitekturen, som alltid var opptatt av et fotballspill eller en samba, som elsket musikken sin som han skisserte, tegnet, planla og designet, og en som gjennom alt levde et beskjedent liv.