Gamak Ghar: Et hus fullt av minner

Debutant -filmskaperen Achal Mishra går nærmere inn på sine personlige erfaringer, snapper av samtaler han hadde hørt, fotografier fra familiealbum og ritualer han hadde vært vitne til for å sette sammen et intimt portrett av hans forfedres hjem og endringene det har vært vitne til.

En stillbilde fra Achal Mishra Gamak Ghar .

For en 23-åring som har tilbrakt mesteparten av sitt liv på internater, leid innkvartering og til og med i et annet land mens foreldrene fortsatte å bytte hus, hva betyr 'hjem' og gir en følelse av permanentitet knyttet til det? Hjemmet, blant de mange stedene Achal Mishra bodde i gjennom årene, som fremkaller denne følelsen av tilhørighet, er det som hans oldefar bygde på 50 -tallet i landsbyen Madhopur, 5 km fra Bihars Darbhanga.

Det er i dette ydmyke huset - med en veranda med en rad søyler - som besteforeldrene hans bodde. I løpet av oppvekstårene var det alltid spenningen i familien som kom sammen i dette huset, som Mishra kjærlig omtaler som daadi ka ghar , under den årlige Chhath Puja og forskjellige andre feiringer. Likevel hadde hans forfedres hjem ikke vært vitne til mange aktiviteter og heller ikke mottatt mange besøkende før Mishra, en selvlært filmskaper, bestemte seg for å gjøre det til fokus for hans debutinnslag, Gamak Ghar , som betyr 'landsbyhjem'.

gråtende eviggrønne trær for små hager

Et intimt portrett av hvordan livet i felles familier pleide å være, Gamak Ghar ble drevet av Mishras observasjoner og oppmerksomhet på detaljer. Langfilmen er gjennomsyret av nostalgi. I løpet av to tiår kommer tre generasjoner av en familie sammen og driver bort mens huset blir eldre og trenger omsorg og reparasjon. Gamak Ghar , som hadde premiere under MAMI Mumbai Film Festival i 2019 og senere ble valgt i NFDCs Film Bazaar Recommends-seksjon, er et godt eksempel på at indiekino kaster lys over de mindre utforskede aspektene av det moderne samfunnet. Filmen streames nå på MUBI India i en måned.

Et intimt portrett av hvordan livet i felles familier pleide å være, Gamak Ghar ble drevet av Achal Mishras observasjoner og oppmerksomhet på detaljer.

For omtrent tre år siden hørte Mishra moren hans foreslå å trekke ned en del av landsbyhuset og bygge en to-etasjes bygning. Han bodde da hos foreldrene i Darbhanga, etter at han droppet filmstudiet fra King's College London. Det var da han tenkte på å skyte en spillefilm på landsbyhuset før renovering. På den tiden flyttet han rundt Darbhanga med DSLR. Selv om disse utfluktene hadde resultert i et par kortfilmer, var han ikke så stolt av dem. Jeg lagde filmer med det som var tilgjengelig. Denne tilnærmingen til å jobbe med restriksjoner kom godt med da jeg begynte å jobbe med min første spillefilm, sier han.

Å bestemme strukturen og behandlingen av Gamak Ghar , en film i Maithali, gikk Mishra gjennom sine personlige erfaringer, snapper av samtaler han hadde hørt, fotografier fra familiealbum og festligheter han hadde vært vitne til i oppveksten. Minnene om familien som kommer sammen for noen herfra , ekteskap og andre feiringer sivet inn i historien. Siden jeg laget en film i akkurat dette familierommet, ønsket jeg at den skulle være organisk. Mens du skrev den, kom den først som en minnestrøm. Jeg ga det en struktur i mitt neste utkast. Når karakterene var på plass, skapte jeg deres fiktive bane, sier Mishra.

blomstrende tre med hvite blomster

Å bestemme strukturen og behandlingen av Gamak Ghar , Mishra gikk gjennom sine personlige erfaringer, snatter av samtaler han hadde hørt, fotografier fra familiealbum og festligheter han hadde vært vitne til da han vokste opp.

Filmen, grovt delt i tre deler, viser familien som kommer sammen for å feire fødselen til et nytt medlem. År senere når de møtes igjen under Chhath Puja, er barna nå tenåringer, og brødrene har drevet fra hverandre, mens huset har sett slitasje. I det siste segmentet forblir huset øde, nesten forlatt, sjelden besøkt av familien, som er opptatt med livet sitt. I utgangspunktet var det vanskelig å få teamet til å forstå hva slags film jeg laget. Den ville ikke at den skulle ha en typisk fortelling. Jeg ble inspirert av Amit Chaudhuris forfatterskap, spesielt hans første roman En merkelig og sublim adresse , måten den har disse små øyeblikkene på. I 2018 hørte jeg Chaudhuri og filmskaper Gurvinder Singh snakke under et symposium kalt 'Against Storytelling' der sistnevnte snakket om at kino var en visuell opplevelse, sier Mishra. Filmen ble spilt inn i fire tidsplaner, som strekker seg over åtte måneder, fra juni 2018 til januar 2019.

Likevel, som forventet, gikk ikke alt som planlagt. Jeg hadde skrevet filmens første del, komplett med dialoger og scener, på papir. Under innspillingen innså jeg at noen scener ikke fungerte, og vi måtte slippe dem. De fleste av medlemmene i min rollebesetning var ikke-skuespillere, og de hørtes ikke naturlige ut som å levere linjene som ble skrevet for dem. Så vi begynte å improvisere, sier Mishra.

insekter med harde skjell som flyr

Filmen, grovt delt i tre deler, viser familien som kommer sammen for å feire fødselen til et nytt medlem.

Familiefotografier spilte en betydelig rolle i Gamak Ghar Sin forproduksjonsprosess. De tjente som referanser for filmens utseende og preg, kostymer og rekvisitter. Det var noen bilder jeg virkelig likte som jeg har gjenskapt i filmen. For eksempel er det dette vakre bildet av min mor, min bua og to fettere. De hjelper hverandre med saris, sier Mishra.

I utgangspunktet ¸ Mishras plan var å skyte filmens siste scene når huset brytes ned på ordentlig. Da de begynte å skyte, ble huset viktigere enn filmen. Huset ble levende for meg. Jeg oppdaget så mange ting om min avdøde bestefar Kedar Nath Mishra, som var en kjent forfatter. Selv om vi har vist at huset er ødelagt, tok vi bare ut noen fliser. Dagen etter fikset vi det og fikk huset reparert. Mens jeg fotograferte den siste scenen, syntes jeg jeg var veldig beskyttende om huset og ville ikke at det skulle bli skadet på noen måte, sier Misra.

Familien har nå droppet planen om å rive stamhuset. Vaktmesteren Nathuni, som har vært sammen med familien nesten så lenge huset har eksistert, fortsetter å bo der. Mishra stopper der en stund når han går forbi. Huset og de mange minnene knyttet til det er nå fanget i en 90-minutters funksjon for alltid.