Dilip Kumars selvbiografi avslører reisen hans fra Peshawar til Bombay

Dilip Kumars selvbiografi avslører reisen hans fra Peshawar til Bombay.

Bok: Stoffet og skyggen: en selvbiografi
Forfatter: Dilip Kumar
Forlegger: Hay House
Sider: 450
Pris: Rs 699

I 1998, kort tid etter at han hadde mottatt Nishan-e-Imtiaz-prisen fra Pakistan, klarte jeg å se Dilip Kumar personlig for første gang.

hvilke typer trær er det

Det var demonstrasjoner utenfor huset hans av Shiv Sena, som protesterte mot prisen. Han var sjarmen til sjarm. Jeg hadde gått for å foreslå en bok om filmene hans. Han var ikke klar til å forplikte seg, men han snakket om sitt tidlige liv i Peshawar, kom til Bombay, oppholdet borte fra familien for å leve av Pune, hvor han lyktes med å samle en liten formue på 5000 Rs ved å spare fortjenesten.

Alt som er spilt inn i denne boken, i tillegg til mye mer.

På den tiden kunne ingen forestille seg at mannen, så åpen i en privat samtale om seg selv, men så tilbakeholden i offentligheten, noen gang ville skrive sin selvbiografi. Men nå har vi den autentiske tingen, og det er en skattekiste. Det er stemmen til Dilip Kumar, trofast spilt inn av Udayatara Nayar, som har gjort en god jobb.

De første kapitlene forteller oss om barndommen hans i Peshawar. Han var et ensomt barn og falt tilbake da, som siden, på sine indre ressurser. Den store fellesfamilien med bestemor, foreldre og onkler er godt avbildet i boken, i likhet med Peshawar på 1920- og 1930 -tallet. Like etter flyttet familien til Bombay.

Dilip Kumar forteller oss om skole- og høyskoletidene hans, hans forkjærlighet for fotball og hvordan vennen Raj Kapoor fortalte ham at han kunne klare det i filmer, slik han (Kapoor) skulle. Men Dilip Kumar viste ingen evne til å handle. Chance tok ham til Bombay Talkies og Devika Rani. Resten er historie. Han ble hjulpet sammen av Ashok Kumar og Shashadhar Mukherjee, som var søyler i Bombay Talkies.

furutre med 5 nåler per fascikel

Det er mye her om hvordan Dilip Kumar lærte å handle. Nitin Bose forteller ham tidlig i karrieren at skuespill i filmer handler om følelser, ofte uten dialog. Han forteller oss at han aldri fulgte metodeskuespill. Men for hver del gikk han dypt inn i karakteren til karakteren han spilte, og prøvde å bli den personen.

Dilip Kumar har spilt urbane og landlige roller, tragedier og komedier. Han vokste også som skuespiller fra rolle til rolle. Ta tre filmer der han spiller en landsbyboer: Mela (1948), Naya Daur (1957) og Ganga Jamuna (1961), og du ser dybden og spekteret av følelser vokse til dødsscenen i Ganga Jamuna, en av de beste i Hindi kino.

De tragiske rollene i hans tidlige karriere drev ham til depresjon. Han bestemte seg for å konsultere en Harley Street -spesialist og ble rådet til å bytte til solrikere roller. Så han tok på seg positive roller som Azaad (1955). Han måtte fortsatt gjøre Devdas (1955) for Bimal Roy som har den klassiske tragiske helten.

Selvbiografien forteller oss også om Saira Banu, en bestemt ung kvinne, som ønsket å gifte seg med ham og lyktes. Saira Banu har vært en nøkkel til hans levetid. Hvis han fremdeles er hos oss (og så lenge han er det) mens hans samtidige har gått, er det takket være omsorg og oppmerksomhet han har fått fra Saira Banu. Det er mange stjerner, men det er bare en skuespiller - Dilip Kumar.

Meghnad Desai er parlamentsmedlem, House of Lords