Å gjenopplive en dødelig Michelangelo -skulptur

Michelangelo jobbet med prosjektet mellom 1547 og 1555, mens han var i 70 -årene, og det var et vanskelig prosjekt fra begynnelsen

På et bilde levert av Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini viser, Paola Rosa, til venstre, og Emanuela Peiretti, gjenoppretter en sen karriere Pietà av Michelangelo på Opera del Duomo-museet i Firenze, Italia. Restaureringen av en statue kunstneren skapte for sin egen grav, skinner lys over psykologien til den aldrende renessansemesteren. (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini via The New York Times)

Skrevet av Elisabetta Povoledo

Michelangelo var en gammel mann da han begynte å jobbe med en skulptur han så for seg et alter for sin egen grav: Den var av en marmor Pietà, som skildrer Jesus støttet av jomfru Maria, St. Maria Magdalene og fariseeren Nikodemus, hvis ansikt er et knapt etset selvportrett av den aldrende kunstneren.

Michelangelo jobbet med prosjektet mellom 1547 og 1555, mens han var i 70 -årene, og det var et vanskelig prosjekt fra begynnelsen. Hans venn og biograf Giorgio Vasari skrev at marmorblokken var feilaktig og full av urenheter, og at meiselen ofte slo gnister fra den. Michelangelo ble frustrert og forlot til slutt verket, og Vasari skrev at Michelangelo prøvde å ødelegge det.

Men skulpturen overlevde, og i forrige uke ble Pietà feiret offentlig her etter sin første store restaurering på nesten 470 år.

Monsignor Timothy Verdon, direktør for Opera del Duomo-museet, som har vært statuen for de siste 40 årene, sa: Dette er Michelangelos mest personlige verk, ikke bare fordi det inkluderer hans eget selvportrett og var bestemt til graven hans , men fordi det uttrykker det plagede forholdet han hadde til marmor.

En analyse av marmoren under restaureringen avslørte at den ikke kom fra Carrara, Michelangelos gå-til-steinbrudd i Toscana, som det var antatt, men fra steinbrudd i Seravezza, omtrent 16 kilometer unna.

Restauratører så også førstehånds hvorfor Michelangelo kan ha forlatt arbeidet uferdig. Marmoren er ufullkommen, ikke en ensartet farge i hele blokken, og inneholder spor av pyritt, et sulfidmineral som reagerer med metall, noe som kan forklare hvorfor gnister fløy da Michelangelo hamret bort. Marmorblokken avslørte også brudd og små sprekker som ikke nødvendigvis ville ha vært synlige da Michelangelo begynte å forme, men lett ble knust når den ble slått. Ett slikt brudd kan ha overrasket Michelangelo mens han hugget Kristi og jomfru Maria venstre armer; en feil så uoverstigelig at Michelangelo kan ha blitt tvunget til å kaste inn meiselen, så å si.

bjørketreidentifikasjon ved bark

Han møtte bruddet; han har kanskje prøvd å løse det, men i dette tilfellet var han ikke i stand til å gjøre mye, Paola Rosa, prosjektets hovedrestaurator.

Etter at han bestemte seg for å forlate den, ga Michelangelo skulpturen til tjeneren Antonio da Casteldurante, som overlot den til Tiberio Calcagni, en av Michelangelos elever og en gang samarbeidspartner, som omarbeidet statuen til den halvferdige tilstanden den er i nå.

Rundt 1560 ble verket solgt til bankmannen Francesco Bandini, og verket ble kjent som Bandini Pietà. Den tok seg fra Roma til Firenze, hvor den ble installert bak hovedalteret i byens katedral, under store lysestaker hvis voksdrypp satte spor.

På et bilde levert av Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini viser, en restaurert del av Pietà av Michelangelo. Skulpturen hadde blitt endret da det ble laget en gipsstøping av den på 1800 -tallet. (Opera di Santa Maria del Fiore; Claudio Giovannini via The New York Times)

Men det var en gipsstøping tatt av statuen i 1882 som mest endret den vesentlig. Statuen ble dårlig rengjort etter at kastet ble tatt, og etterlot den hvit og tørket. Datidens katedralforvaltere bestemte seg for å påføre et lag med ravfarget voks, som ble påført på nytt gjennom tiårene, spesielt på de mest utsatte områdene. Voksen lagret, og stukk og andre materialer - pleide å bli med på noen stykker som hadde brutt av - oksidert, slik at skulpturen ble flekkete.

Vi spøkte med at det så ut som en dalmatiner, sa Rosa.

Den nåværende restaureringen begynte i 2019, og ble utført i et åpent restaureringslaboratorium ved museet i Opera del Duomo, institusjonen som eier og i 700 år har overvåket vedlikeholdet av Firenzes katedral og andre bygninger. Der kunne besøkende se Rosa og teamet hennes jobbe med skulpturen (da museet ikke ble stengt på grunn av koronaviruset).

Å fjerne lagene med voks og skitt hadde returnert Michelangelos opprinnelige idé om skulpturen, sa Rosa i et intervju i forrige uke og la til at det var et møysommelig arbeid.

Rosa har restaurert flere Michelangelo-skulpturer i Firenze, inkludert den berømte David i Accademia Gallery, så vel som den såkalte Pitti Tondo og en byste av Brutus, begge i byens Bargello-museum.

Første gang jeg la hendene mine på Michelangelo var jeg 40, nå er jeg 62, sa Rosa og stemmen hennes sprakk av følelser. Det er så rørende, så spesielt, og jeg føler fortsatt ikke at jeg kjenner ham, sa hun. Med bare noen få slag med skalpellen, kan han gjøre fantastiske ting, sa hun.

Opera del Duomo -museet huser en av de beste samlingene av senmiddelalder- og renessanseskulptur i Italia, og rundt 600 statuer ble restaurert da museet ble stengt og fornyet, og åpnet igjen i 2015.

Vi hadde i utgangspunktet engasjert hver anerkjente restauratør i Sentral -Italia i en periode på to år for å gjøre denne blitzkrigen på skitten på statuene våre, sa Verdon, museets direktør.

Pietà var det eneste store verket som ikke ble restaurert den gangen, fordi det krevde ekspertise og tid, og ville gi museet en ny anledning til å vise samlingen senere, sa Verdon på en mediekonferanse fredag.

Antonio Natali, styremedlem i Opera del Duomo, sa i et intervju at mens en annen Michelangelo Pietà var mer kjent - den som ble opprettet for Peterskirken i Roma da kunstneren var 24 år - var det nyrestaurerte verket det mest berøring av dem alle.

5 dyr i den tropiske regnskogen

Denne artikkelen dukket opprinnelig opp i The New York Times.

For flere livsstilsnyheter, følg oss videre Instagram | Twitter | Facebook og ikke gå glipp av de siste oppdateringene!