Bokanmeldelse - Gaata Rahe Mera Dil: 50 klassiske hindi filmsanger

En bok som forteller historien bak noen av Bollywood mest populære filmsanger.

Tittel: Gaata Rahe Mera Dil: 50 klassiske hindi filmsanger
Forfattere: Balaji Vittal, Anirudha Bhattacharjee
Forlegger: Harper Collins
Sider: 320 ; Pris: Rs 350

stueplante røde voksaktige blomster

Verden kan latterliggjøre song-n-dance-rutinen i hindi-filmer, men hvis vi ikke hadde gaana bajaana i dem, ville vi ikke vært menneskene vi er. Ikke rart, vi tar filmene våre og lydsporene deres veldig alvorlig. Sanger får filmene til å leve lenge, de får hjerter til å slå ut av stjernene våre, og noen har til og med en så personlig relevans at når du prøver å beskrive deg selv, kan en tekst på magisk måte hjelpe deg med å låse opp deg selv. Desto større grunn til at selve tanken på denne boken kan komme til å virke blasfemisk. Hvordan kan noen plukke ut bare 50 sanger fra depotet til over hundre tusen edelstener og kalle dem klassiske?

Forfatterne Anirudha Bhattacharjee og Balaji Vittal har imidlertid gått foran og gjort det utenkelige. Man må rose deres tapperhet fordi det ikke er noen måte at noen hindi -filmentusiaster vil være hundre prosent enige med spillelisten deres (selv om de sier at de er deres personlige favoritter). Men de har pakket denne boken som en underholdende liste som er full av fanboy -entusiasme, superforskning og flotte anekdoter. Boken er et minne om at forfatterne har fortalt historien bak hver sang og pakket den med deilige samtaler med teamet bak sangene. Trivia er verdt å ta vare på. La meg dele noen med deg: visste du at Kishore Kumar valgte Woh shaam kuch ajeeb thi (Khamoshi) som sin favorittsang, eller at MS Subbulakshmi opprinnelig var planlagt til å synge Hum Dono's Allah tero naam eller at Upkar kunne ha vært Rajesh Khannas første negative rolle siden Manoj Kumar opprinnelig hadde tilbudt ham rollen som Puran (han nektet)?

Forfatterne har valgt sanger som er representative for nesten 60 tiår, fra 1935 til 1993, en bred bue som strekker seg over musikk komponert av KL Saigal til AR Rahman. Valget av sanger er noen ganger omstridt - for kabaretfiksingen, for eksempel, har de valgt Piya tu ab til aaja fra Caravan i stedet for O haseena zulfonwaali (Teesri Manzil) eller min evige favoritt, den hauntingly sexy Aa jaane jaan (Lata Mangeshkars eneste kabaretnummer fra filmen Inteqam). Fra Guide valgte de Moh se chal/Kya se kya ho gaya i stedet for Din dhal jaaye, Mohd Rafis sjelberørende ballade. Men hvis dette er demperne, er det noen gode overraskelser også i form av Jaag dil e deewana fra Oonche Log eller Chain se humko kabhi (Pran Jaaye Par Vachan Na Jaaye).

Hver sang blir teknisk analysert, forklart og behandlet som en stjerne. Forfatterne forteller oss om ragasene som ble brukt i sangen og finner fellestrekk mellom melodier. Det er fantastisk å lese hvordan Rabindrasangeet har blitt konstruert på nytt i så mange hindi filmsanger fra Mera sundar sapna beet gaya (Do Bhai) til Tere mere milan ki yeh raina (Abhimaan) til Pyar hua chupke Se (1942 A Love Story).

Etter å ha lest sin utmerkede bok om RD Burman og nå dette, er det ingen tvil om at disse forfatterne har en dyp hengivenhet for Bollywood filmmusikk. Forfatterne bruker en enkel samtalestil, nesten som venner på en tilleggsøkt. De nevner sanger og deler anekdoter. Ville du ellers ha visst at for Nazia Hassans Qurbani chartbuster, Aap iaisa koi meri zindagi mein aaye, måtte komponist Biddu ta timelange hindi-timer på Bishop Cotton School, Bangalore for å være utstyrt nok til å lese Indivars tekster?